1917 წლის როჯერ დიკინსი, სემ მენდესი და რედაქტორი ლი სმიტი 40-წუთიან კითხვა-პასუხში ღრმად სწავლობენ

ᲠᲐ ᲤᲘᲚᲛᲘᲡ ᲡᲐᲜᲐᲮᲐᲕᲐᲓ?
 

კინორეჟისორები აჩვენებენ, თუ რომელი კადრები იყო ყველაზე რთული, განათების გამოწვევები, როდესაც რვაწუთიანი გადაღება გაქვთ, როგორ გადაწყვიტეს რომელი კადრები გამოეყენებინათ სამონტაჟო ოთახში და სხვა.

მარველის ფილმები გამოსვლის რიგით

-

გასულ თვეში, ArcLight Cinemas ჰოლივუდში, Collider-მა უმასპინძლა ფილმის ადრეულ ჩვენებას 1917 წ მოჰყვა კითხვა-პასუხი რეჟისორთან სემ მენდესი , კინემატოგრაფი როჯერ დიკინსი და რედაქტორი ლი სმიტი . მიუხედავად იმისა, რომ მე მსურდა ჩვენი მკითხველისთვის კითხვა-პასუხის შეთავაზება უშუალოდ ჩვენების შემდეგ, სპოილერების განხილვის გამო, გადავწყვიტეთ შეჩერებულიყო გამოქვეყნება მანამ, სანამ ადამიანებს ფილმის ნახვის საშუალება არ ექნებათ.

კითხვა-პასუხის დროს, მენდესმა, დიკინსმა და ლიმ ისაუბრეს ფილმის გადაღებაზე, თითქოს ეს იყო უპრობლემოდ, როგორი კამერის აპარატები გამოიყენეს, რომელი კადრები იყო ყველაზე რთული, რომელ სცენას და რატომ, განათება, როდესაც თქვენ ხართ შვიდი ან რვა წუთიანი გადაღება, როგორ გადაწყვიტეს რომელი გადაღება გამოეყენებინათ სამონტაჟო ოთახში, რა თვლიდა დიკინსს, რომ ყველაზე რთული კადრი იყო ფილმში და ბევრი სხვა.

როგორც უმეტესობამ იცით, 1917 წ ვარსკვლავები დინ-ჩარლზ ჩეპმენი და ჯორჯ მაკკეი როგორც პირველ მსოფლიო ომში მებრძოლი ორი ახალგაზრდა ჯარისკაცი, რომლებსაც ევალებათ მნიშვნელოვანი ინფორმაციის მიღება მოახლოებული და კატასტროფული თავდასხმის შესახებ ბრიტანულ ძალებზე მტრის ხაზების გასწვრივ. თუმცა, ისტორიის უნიკალური გზით მოყოლის მცდელობისას, კინორეჟისორებმა დააპროექტეს 1917 წ ჩატარდეს ყოველგვარი ჭრის გარეშე. ასე რომ, ფილმის დაწყების მომენტიდან ბოლო კადრამდე, თქვენ იმყოფებით პირველი მსოფლიო ომის გულში და გექნებათ სრულიად განსხვავებული შეფასება იმისა, რასაც ჯარისკაცები განიცდიან ომში. ყველაფერი ამ ფილმზეა გამონაკლისად დამზადებულია, დაწყებული ყველა მსახიობის სპექტაკლებიდან დაწყებული, დამთავრებული იმით, თუ როგორ გაყენებთ ფილმი ომის წინა ხაზზე. 1917 წ არის განსაცვიფრებელი კინემატოგრაფიული მიღწევა და ერთ-ერთი უდიდესი ომის ფილმი, რაც კი ოდესმე მინახავს. ამ ფილმს საკმარისად ვერ გირჩევთ. 1917 წ ასევე ვარსკვლავები კოლინ ფერტი , ბენედიქტ კამბერბეტჩი , ენდრიუ სკოტი , მარკ სტრონგი , და რიჩარდ მედენი . ფილმის შესახებ მეტი ინფორმაციისთვის ი გირჩევთ წაიკითხოთ მეტ გოლდბერგის ბრწყინვალე მიმოხილვა .

თუ გაინტერესებთ, როგორ გადაიღეს ამ ბრწყინვალე კინორეჟისორებმა 2019 წლის ერთ-ერთი საუკეთესო ფილმი, ნამდვილად ისიამოვნებთ ამ კითხვა-პასუხით. შეამოწმეთ ეს მოთამაშეში ზემოთ და ქვემოთ არის ზუსტად ის, რაზეც ვისაუბრეთ მათი ზოგიერთი პასუხით.

ლი სიტი, რა გააკეთე ამ ფილმზე? იმიტომ რომ ეს ყველაფერი ერთია.

  • ბევრი წინასწარი დაგეგმვა და შესრულება ამ გაფართოებულ საჭიროებებს, რათა ისინი გამოჩნდნენ შეუფერხებლად. ლი გადამწყვეტი იყო უკუკავშირის მიწოდებაში, ხმის და დროებითი მუსიკის მიწოდებაში. ლის არ მოსწონს იმის ცოდნა, თუ რა იყო სემის არჩეული გადაწყვეტილება. ლი თითქოს მეორე კინორეჟისორის ყოლას გადასაღებ მოედანზე იყო.

გამოსახულება უნივერსალის საშუალებით

იქნება თუ არა BTS დოკუმენტური ფილმი ფილმის გადაღებაზე?

  • მენდესი - სამწუხაროდ არა. იქ მთელი დრო იყო EPK ეკიპაჟი. ერთგვარად ყველაზე საინტერესო იყო 6 თვიანი მომზადებისა და წინასწარი წარმოება. რეალურად გადაღებიდან მხოლოდ 65 დღე იყო, მანამდეც არაერთხელ გაკეთდა. გასეირნება ცარიელ სივრცეებში, რომელიც ასახავს იმ გზას, რომელსაც პერსონაჟები დროშებითა და ბოძებით აიღებენ. მთელი ნაკრები აგებული იყო იმ გზის გარშემო, რომელსაც მსახიობები გადიან ფილმში და კამერის მოგზაურობისთვის. საინტერესო იქნებოდა ამ ყველაფრის გაშუქება.

როდის მიხვდით, რომ გინდოდათ ამის გაკეთება, როგორც უპრობლემოდ?

  • მენდესი - Spectre-ის პირველი 8 წუთი ერთი დარტყმით შეასრულა. იმ რამდენიმე დღის განმავლობაში თავს ნამდვილ ნამდვილ კინორეჟისორად ვგრძნობდი. არ ეძებდა ამის გამოყენების რაიმე გზას. როდესაც მენდესს გაუჩნდა იდეა, რომ ფილმი რეალურ დროში იქნებოდა გადმოცემული, უპრობლემოდ გადაღების იდეა სწორედ აქედან წამოვიდა. იმდროინდელი ტექნოლოგია ზღუდავდა კომუნიკაციას არსებითად იმით, თუ რას ხედავდა ადამიანი მის წინ და მის ირგვლივ, ამიტომ უწყვეტი გადაღებული იდეა ამას ემსახურება.

სურათი უნივერსალური სურათების საშუალებით

როჯერ, ცოტა ისაუბრე იმაზე, თუ როგორი იყო პირველი სატელეფონო ზარი ან შეხვედრა, როცა მენდესმა ეს იდეა გითხრა.

იქნება კაცის მე -4 სეზონი მაღალ ციხეში
  • უბრალოდ სცენარი გამომიგზავნა, კადრზე არ უსაუბრია. და სცენარის პირველ გვერდზე ნათქვამია, რომ ეს ერთი კადრი იყო.

შეგიძლიათ ისაუბროთ კამერის ზოგიერთ მოწყობილობაზე და იმაზე, თუ რა უნდა გაეკეთებინათ, ტექნოლოგია, რომელიც უნდა განევითარებინათ ამის გასაცოცხლებლად?

  • დიკინსი - რამდენიმე წლის წინ არ შეიძლებოდა ამის გაკეთება. ძირითადად გადაღებულია პატარა ციფრულ კამერებზე, იყენებს გარკვეულ სტეიკადას. დისტანციურად მართული ციფრული კამერა, რომელიც დამონტაჟდა ოპერატორის მხარზე, რომლითაც Deakins-ს შეეძლო დისტანციურად მანიპულირება. სცენა, სადაც კამერა მიჰყვება მათ თხრილში წინიდან, შემდეგ ბრუნდება და მიჰყვება მათ უკნიდან, შესაძლოა ყველაზე რთული კადრი იყოს ფილმში.

რომელი კადრი იყო ან დღე, როცა ჰაერში ისროდი? Ყველაზე რთული?

  • მენდესი - ჩემთვის ეს იყო შესრულება. ინჟინერიის უმეტესობა ჩვენ წინასწარ გავაკეთეთ. რატომ, სად წავიდოდა კამერა, უფრო რთული იყო, ვიდრე როგორ. ბლეიკის სიკვდილი ძალიან რთული იყო, როგორ და რატომ, ამხელა პერფორმანსი და კამერა მსახიობის გარშემო ტრიალებს. არხის გადაკვეთა მენდესსა და დიკინსს ყველაზე მეტად ეწერა, მენდესს არ სურდა შოფილდი მოულოდნელად გამხდარიყო სამოქმედო გმირი. შესაძლოა ამ თანმიმდევრობისთვის 4 ან 5 განსხვავებული სცენარის გაკეთება.

გამოსახულება უნივერსალის საშუალებით

საუკეთესო სერია საყურებლად ამაზონ პრაიმზე

რა იყო ყველაზე მეტად რომელ სცენაზე გააკეთეთ და რა იყო ყველაზე ცოტა?

  • მენდესი - რიჩარდ მედენის ბოლო კადრი და მთელი ბოლო სცენა, რომელიც იწყება მაშინ, როცა სქოფილდი ტოვებს კარავს. ეს იყო ერთი. ალბათ სულ ათი გადაღება. არასდროს არაფერზე ათზე ნაკლები საჭიროება არ გამიკეთებია. ენდრიუ სკოტის სცენამ შესაძლოა 50-მდე გადაიღო. დაიკარგა სანთებელა და არ აანთო, სიგარეტი გაქრა, ბლეიკმა ვერ ჩაიდო ცეცხლსასროლი იარაღი ჯიბეში და ა.შ. ერთი შეცდომა ანგრევს მთელ ასპექტს.
  • მენდესი - ხანგრძლივ, უწყვეტ გადაღებას რეალურად ნაკლები დრო სჭირდება, რადგან ენდრიუ სკოტთან ერთად ერთი და იგივე სცენა იქნებოდა 15-16 განსხვავებული სცენა, რომ გადაეღო ყველა ის კუთხიდან, რაც შენ გინდა და ამას ორი დღე დასჭირდებოდა. ეს საშუალებას გაძლევთ მეტი ფოკუსირება მოახდინოთ იმაზე, თუ რაზეა საუბარი სცენაზე, რადგან სტანდარტულ ფილმში თქვენ უკვე დაყავით სცენა ათეულ სხვადასხვა კადრად, სანამ არ გაიგებთ რა სცენა იქნება. მუდმივად უნდა რედაქტირება? ყოველთვის უნდა ნახოთ ყველა, როცა ისინი თავიანთ სტრიქონებს ლაპარაკობენ?

მე ვვარაუდობ, რომ პირველი ჭრილი ამით იყო საბოლოო ჭრილი.

  • ლი - ჰო, ისე შენდებოდა, როგორც იგივე იღებდა.

სურათი უნივერსალური სურათების საშუალებით

უბრალოდ დასადასტურებლად, საჭრელი ოთახის იატაკზე არაფერია?

  • მენდესი - არა, არაფერია. DVD-მ მკითხა, იყო თუ არა წაშლილი სცენები (სპეციალური მახასიათებლებისთვის), მაგრამ არა.

ისაუბრეთ ცოტა ამ ფილმის განათებაზე და ამ წარმოუდგენლად ხანგრძლივი მუშაობის გამოწვევებზე.

  • დიკინსი - მხოლოდ ფილმის გარეგნობისთვის გვინდოდა, რომ მოღრუბლული ყოფილიყო. თქვენ არასოდეს აპირებთ მზის შუქზე სროლას. ასევე დაყენებიდან დაყენებამდე შესატყვისობის თვალსაზრისით უფრო აზრიანი იყო ღრუბლებში. მაგრამ ესეც რთული იყო, ინგლისში გადაღების პირველ დღეს ღრუბლები არ იყო.
  • მენდესი - მატყუარაა, ქალაქში არის უამრავი ინტერიერი და ბევრი ბრწყინვალე ინტერიერის განათება და ღამისთევა ქალაქში. როჯერმა შექმნა განათება იმისთვის, რომ მსახიობებმა გამოიყენონ საკუთარი სცენების გასანათებლად. როჯერმა არსებითად ააშენა ქალაქის განათების მოწყობილობები. ანთებები მავთულხლართებზე იყო და დროული იყო. წინასწარ ააშენეს მოდელი, რათა ენახათ, სად დაეცემა ჩრდილები და სად უნდა განთავსდეს შენობები, რათა შეექმნათ მათთვის სასურველი ჩრდილები.

როგორი კამერები და რატომ?

  • Alexa LF დიდი ფორმატის მინი Arriflex. მათ შეკვეთით გააკეთეს ფილმის პროტოტიპი. საოცრად პატარა! თითქმის ერთი ობიექტივი მთელი ფრიგინის ფილმისთვის -- 40 მმ. უნდა, გაყიდოს ერთი დარტყმის ეფექტი. პირველი მსოფლიო ომის ფოტოებს ჰგავდა.

სურათი უნივერსალური სურათების საშუალებით

უნდა ავაშენოთ ყველა ადგილმდებარეობა, რადგან ვერაფერს ხელახლა გამოიყენებთ.

  • ატმოსფეროს შეცვლა ყოველ ახალ ადგილას, რათა განსხვავდებოდეს - სიარულის დროსაც კი მორგება. ნაკრები არის ლენტი, გაუთავებელი გველი.

როგორ ვაქციოთ ბრტყელი ერთი შეხედვით No Man’s Land სამგანზომილებიან, პერსონაჟებით დასახლებულ, ჩაძირულ სამყაროდ.

  • სკოფილდი უბრალოდ წინ უყურებს - ბლეიკი ყველაფერს უყურებს - ორი სიუჟეტი ერთდროულად. მათ ეს არაფრისგან უნდა გაეკეთებინათ. ხან კამერა კარნახობს კომპლექტს, ხან პირიქით.

რომელი სცენა იყო ყველაზე რთული გამოსაყენებლად?

  • იყო ტონა არჩევანი თითო სცენაზე -- დაახლოებით 6 ბრწყინვალე გადაღება თითო სცენაზე. ლი სმიტი ძალიან განსაკუთრებული იყო ბოლო სცენის შესახებ. Take 1 წარმოუდგენელი იყო - სხვა გადაღებები შესანიშნავი იყო, მაგრამ დარტყმა ბევრად უფრო მკაცრი იყო პირდაპირ ძმაზე. მას პირველივე გადაღება მოეწონა, რადგან უფრო ფართო კადრი გიორგის ამბავში აკავებს. მენდესი მაშინვე დათანხმდა.

გამოსახულება უნივერსალის საშუალებით

რომელია როჯერ დიკინსის ყველაზე რთული კადრი ფილმიდან?

საუკეთესო კომედიური ფილმები ბოლო 5 წელია
  • მან იმდენი მომზადება გააკეთა, სიუჟეტის აწყობა, ხარაჩოებში გასეირნება, უკანა პლატფორმაზე ტესტირება, როცა ისინი ადგილზე მივიდნენ, კადრი იქ იყო. ჯარისკაცის სცენაზე სიმღერა განსაკუთრებით რთული იყო, მაგრამ ისინი დღეებსა და დღეებს ატარებდნენ რეპეტიციებზე მინდორზე, სადაც ზედმეტები იყო.

რამდენად გეშინიათ, რომ ერთი პატარა რამ არასწორად წავა?

  • Ეს მოხდა! თქვენ გინდათ წაახალისოთ თავისუფლება, მიუხედავად იმისა, რომ ეს ტექნიკურად ქორეოგრაფიულია. როდესაც ჯორჯი ფრონტის ხაზზე დარბის და დაარტყა - ეს არ იყო დაგეგმილი. დამატებითმა ფაქტობრივად გააკეთა ეს უბედური შემთხვევის დროს. და ის აგრძელებდა სირბილს და აღებამ მოახერხა. გინდა ცხოვრება შემოვიდეს. გინდა არეულობა. გაიარეთ ბოლომდე. თეატრის ინსტინქტები -- ახლა მსახიობებს ეკუთვნით.