‘1917’ თანაავტორი კრისტი უილსონ-კერნსი ნგრევს ამ დასასრულს

ᲠᲐ ᲤᲘᲚᲛᲘᲡ ᲡᲐᲜᲐᲮᲐᲕᲐᲓ?
 
სპოილერები, ცხადია.

სპოილერები 1917 წ მიჰყევით ქვემოთ.

პირველი მსოფლიო ომის დრამა 1917 წ არ არის თქვენი ტიპიური საომარი ფილმი. პირველ რიგში, ფილმი რეალურ დროში ვითარდება, თითქოს ის შეიცავს ერთ კადრს. ცხადია, პიროტექნიკის გათვალისწინებით და ადგილმდებარეობის სხვადასხვა ცვლილებით, ეს ყველაფერი არ არის რეალურად ერთი გასროლა, მაგრამ ამ ყველაფრის გამოჩენა ისე, თითქოს ეს ერთი გასროლა ადვილი საქმე არ იყო. მან გამოწვევა გაუწია ყველას, მათ შორის დირექტორსაც სემ მენდესი , კინემატოგრაფი როჯერ დიკინსი და თანაავტორი კრისტი ვილსონ-კერნსი .

მაგრამ 1917 წ იმითაც არის უნიკალური, რომ რეალურ დროში ვითარდება, არ არსებობს მნიშვნელოვანი უკუკავშირი პერსონაჟის ისტორიის განვითარებისთვის და არც რაიმე 'გულიდან გული' საუბარი, რომელიც ცხადყოფს, თუ როგორია პერსონაჟების ცხოვრება სახლში. ფილმის გახსნის წუთიდან ბოლომდე მივყვებით შოფილდს ( ჯორჯ მაკკეი ) და ბლეიკი ( დეკანი-ჩარლზ ჩეპმენი ) მძიმე მისიით 1600 ჯარისკაცის გადასარჩენად.

სურათი უნივერსალური სურათების საშუალებით

ფილმის ბოლო მომენტებში, შოფილდის შესახებ საიდუმლო გაირკვა, რომელიც მთელ განსაცდელს ახასიათებს. ჩვენ ვიცით, რომ ბლეიკმა თავი შეიკავა 1600 კაცის გადარჩენაზე, რადგან მისი ძმაც ერთ-ერთი მათგანი იყო, მაგრამ სამწუხაროდ ბლეიკმა გზაში სიცოცხლე დაკარგა. შოფილდი ითმენდა და ბლეიკის სიკვდილის შემდეგ უფრო და უფრო მეტ რისკზე მიდიოდა შესაძლოა ხელი შეუშალონ ჯარისკაცებს ჩასაფრებაში სიარულის გარეშე, გარანტიით, რომ ის ამას დროულად გააკეთებს

ფილმის ბოლო სცენის დროს ვიღებთ კონტეინერს, რომელიც Schofield იცავდა მთელი ამ დროის განმავლობაში. მასში მოცემულია მისი მეუღლისა და შვილის სურათი. დიახ, შოფილდმა ეს ყველაფერი გააკეთა პოტენციურად უზარმაზარი პირადი ღირებულებით, რაც უფრო საგრძნობლად გახადა პირველი მსოფლიო ომის დროს დაკარგული ადამიანების მსხვერპლშეწირვა.

როდესაც ფილმზე მუშაობის შესახებ ოსკარის ნომინირებული თანაავტორი კრისტი უილსონ-კერნსი გამოვკითხე, ვკითხე, როგორ მოხვდნენ მან და მენდესმა ამ კონკრეტულ ამბავზე და რატომ გადაწყვიტეს ამის გამოვლენა ფილმის ბოლოს. როგორც იგი განმარტავს, ეს ყველაფერი ემსახურებოდა მაქსიმალურად რეალისტს:

”ასე რომ, ორი დიდი რამ, რასაც შეიტყობთ შოფილდის შესახებ, მისი სახელი და ის, რომ მას ოჯახი ჰყავს, ყველაფერი ფილმის ბოლო ხუთი წუთის განმავლობაში მოდის. და ამის მიზეზი უამრავი მიზეზი იყო. ნაწილობრივ, ისევ რეალობა. მან მინიმუმ ექვსი თვე გაატარა ბლეიკთან, ასე რომ, ის არ აპირებს დილით გაღვიძებას ბლეიკის გვერდით ამ პირველ სცენაში და წავიდეს: 'ოჰ, მე მენატრება ჩემი ცოლი და შვილი, ჩემი შვილები'. იმიტომ რომ ხალხი ასე არ ლაპარაკობს . იგივე ბლეიკთან. ის არასდროს იქნებოდა ასეთი: ‘ოჰ, მენატრება დედა. იმედი მაქვს, რომ კარგად არის და მაინტერესებს, როგორ მუშაობს ჩემი ძმა. თქვენ იცით, ეს უბრალოდ არ არის რეალობა, არც ის, თუ როგორ ვიქცევით ჩვენ. ”

სურათი უნივერსალური სურათების საშუალებით

ვილსონ-კერნსმა ასევე აღნიშნა ბლეიკის ემოციურად ექსტრავერტული პიროვნების კონტრასტი და ის, თუ როგორ ინარჩუნებს შოფილდი თავის ემოციებს ფილმში მთელ ფილმში - ბლეიკის სიკვდილის მომენტამდე:

”და სხვა რამ შოფილდის შესახებ ის არის, რომ ის წარმოუდგენლად შეიცავს ფილმის დასაწყისში. ის ყველაფერს იტევს. თუ კვლავ უყურებთ No Man's Land სცენას, შეამჩნევთ, რომ ბლეიკი ყველაფერს უყურებს. უყურებს მკვდარ ცხენებს, უყურებს მკვდარ გერმანელებს, ყვავებს და ვირთხებს. მისი შიში ის არის, რომ მას ყველაფერი ჩაუტაროს, ხოლო შოფილდი, რომელიც მანამდე იყო, მხოლოდ წინ იყურება. ის ყურადღებას ამახვილებს მხოლოდ შემდეგ ადამიანებზე, რომლებიც უნდა მიიღოს. ის არ ჩერდება სხეულებზე, ამიტომ ის მართლაც მოწყვეტილია სამყაროს. ის ოჯახს ამ პატარა ფორმაში ინახავს. და როდესაც ისინი გადარჩებიან გვირაბების დანგრევას, ის უყურებს მას, მაგრამ მას მხოლოდ გაბედულად შეუძლია გახედვას. მან ყველაფერი ჩაკეტილად უნდა შეინახოს, რადგან მხოლოდ იქ გადარჩება. მას არ შეუძლია თავი მამაზე და ჯარისკაცად წარმოიდგინოს, რადგან ძალიან შეეშინდება ჯარისკაცობა, რადგან მას სურს შვილებთან დაბრუნება. ჩემთვის ეს ძალიან ბუნებრივად გრძნობდა თავს, თავს საკმაოდ ადამიანურად გრძნობდა და ამან საშუალება მოგვცა, ჯორჯთან ერთად, ფილმის საშუალებით გვეწერა შოფილდის ყველა მოქმედება. ”

ბოლო 10 წლის საუკეთესო კომედიები

ჯორჯ მაკკეი როგორც შოფილდი '1917 წელს', ახალი ეპოსი ოსკაროსანი კინორეჟისორის, სემ მენდესისგან.

ფილმის ბოლოს, ვილსონ-კერნსი ამბობს, რომ შოფილდი ბლეიკს უფრო ჰგავდა:

”ასე რომ, ბოლოს ვიფიქრეთ, რომ ის ბლეიკს უფრო ჰგავდა. გარკვეულწილად, მას შემდეგ, რაც ბლეიკი გარდაიცვალა, იგი ბლეიკს აიღებს. ბლეიკი ხდება მისი ნაწილი. როდესაც ის ფილმის მთელ მეორე ნახევარს გადის, ის ბლეიკს უფრო ჰგავს, ვიდრე ოდესმე. ის იყენებს შანსებს, დარბის, ყველაფერს აკეთებს, რადგან მან ეს პირობა მისცა მომაკვდავ მეგობარს. ასე რომ, ჩვენ გვინდოდა, რომ ფილმის ბოლო სცენა მართლაც გაგვეგო, რომ ის უბრალოდ ბლეიკს ჰგავს იქ. მიუხედავად იმისა, რომ ის ისევ ხისკენ დაბრუნდა, ისე, როგორც ის თავიდანვე ვიპოვეთ, ის ახლა შეცვლილი ადამიანია. მან რაღაც გაიარა. და ის ფაქტი, რომ მას შეუძლია წაიკითხოს 'მოდი სახლში' წერილი და არ დაითხოვოს, ამის ერთგვარი მტკიცებულებაა პერსონაჟზე ორიენტირებულ დონეზე '.

მართლაც, ფილმის ბოლო კადრი ასახავს ფილმის საწყისი კადრს და მით უფრო გავლენას ახდენს, რომ ეს მოგზაურობის ბოლოს მოდის, რომლის დროსაც ჩვენ ვატარებდით Schofield- ს ყოველ ღამის საათს ათასობით ადამიანის გადარჩენისკენ. ის რომ მას შეუძლია მშვიდად დაისვენოს, ეს ნამდვილად მიანიშნებს იმაზე, თუ როგორ შეცვალა იგი მოგზაურობამ და მომხიბლავია მოსმენა უილსონ-კირნის მიერ ამ ფენომენალური ფილმის დახურვის მომენტების შექმნის აზროვნების პროცესის შესახებ.

დამატებითი ინფორმაციისთვის 1917 წ , გადახედეთ ჩემს სრულ ინტერვიუს უილსონ-კერნსთან, თუ როგორ დაწერა მან და მენდესმა ფილმი აქ.