ენდი სერკის ესაუბრება მეტ რივზთან, Motion-Capture ტექნოლოგიის მიღწევებსა და სხვა მაიმუნების პლანეტის DAWN– ის გადაღებებზე

ᲠᲐ ᲤᲘᲚᲛᲘᲡ ᲡᲐᲜᲐᲮᲐᲕᲐᲓ?
 
ენდი სერკის ესაუბრება მეტ რივზთან, Motion-Capture ტექნოლოგიის მიღწევებსა და სხვა მაიმუნების პლანეტის DAWN– ის გადაღებებზე

2011 წლის ზაფხულის პოპკორნის საუკეთესო (და ნამდვილად ყველაზე გასაკვირი) ფილმი იყო Მაიმუნების პლანეტის აღზევება . აუდიტორიის უმეტესობა ელოდა კარგად ნახმარი მასალის ზოგადი გადაკეთებას, მაგრამ რეჟისორს რუპერტ ვიატი მოგვცა ჭკვიანი, გააზრებული და საკმაოდ ტრაგიკული სამეცნიერო ფანტასტიკა. ენდი სერკისი მოიპარა შოუ, როგორც მოძრაობით აღბეჭდილი მაიმუნი კეისარი, და მისმა საოცარმა შესრულებამ ბევრს უბიძგა ეთქვა, რომ იგი ნომინირებული უნდა ყოფილიყო ოსკარზე. მთელ მსოფლიოში ფილმის წარმატების შემდეგ, გასაკვირი არ იყო, რომ ფოქსი გაგრძელდა და შემდეგ გასულ ზაფხულს, როდესაც ფილმის გადაღებები ახალ ორლეანში მიმდინარეობდა, ფილმის შესვენების დროს სერკისთან ჯგუფურ ინტერვიუში მივიღე მონაწილეობა.

ინტერვიუს დროს სერკისმა ისაუბრა იმაზე, თუ სად იწყება ფილმი, კეისრის ურთიერთობა თავის ტომთან და გადარჩენილ ადამიანებთან, კეისრის ოჯახური ცხოვრება, მოძრაობის ხელში ჩაგდების ტექნოლოგია, მაიმუნების ენა, მეთ რივთან მუშაობა, სხვა მონაწილეების მიღებაში მონაწილეობა. მაიმუნების პორტრეტი, გადაღება ადგილმდებარეობის შესახებ და ა.შ. თუ მოუთმენლად ელი მაიმუნების პლანეტის გამთენიისას , თქვენ გიყვართ ენდი სერკისის ინტერვიუ.

ინტერვიუზე მისვლამდე, თუ არ გინახავთ მაიმუნების პლანეტის გამთენიისას ტრეილერი, პირველად ამას ვუყურებდი:

ენდი სერკისი: რა თქმა უნდა. ასე რომ, ბოლოს Მაიმუნების პლანეტის აღზევება დავრჩით იმ სიტუაციაში, როდესაც ვირუსი შეიპყრო და ისეთი შთაბეჭდილება დაგვრჩა, რომ კაცობრიობა დიდი საფრთხის წინაშე აღმოჩნდა, რაც ხდება. ვირუსი ვრცელდება და ჩვენ წარმოვიდგენთ, რომ დედამიწის მოსახლეობის დაახლოებით 90% განადგურებულია ამ ვირუსით, მაგრამ იქ გადარჩენილი ჯიბეებია. იქ, სადაც ჩვენი ამბავი იწყება, არის ის, რომ კეისარმა მიიყვანა მაიმუნები მუირ ვუდსში და მან იქ შექმნა საზოგადოება, სადაც დაიწყო 1000 და ახლა მიაღწია დაახლოებით 2000 მაიმუნმა. სადაც ფილმი იწყება, ვირუსიდან ათი წლის შემდეგ, ბოლო ფილმის დასრულების შემდეგ და ბოლო ორი წლის განმავლობაში - ასე გავიდა რვა წელი და მოხდა ადამიანის მაიმუნების სპორადული სანახაობები ქალაქში, დაბლა Სან ფრანცისკო. მათ დაინახეს სხვადასხვა შუქები და ხანძრები, შემდეგ კი ბოლო ორი წლის განმავლობაში მაიმუნები, როდესაც თავიანთ საზოგადოებას აშენებდნენ, ხვდებოდნენ, რომ არ არიან დარწმუნებული ადამიანები გადარჩნენ თუ არა.

ჩვენი ამბავი მართლაც იწყება - ჩვენ გავეცანით კეისრის სამყაროს და რას აკეთებს ის ამ მაიმუნებით. საზოგადოება, როგორ განვითარდა იგი ტექნოლოგიურად, ენის გამოყენებით. როგორ სცადა მან რეალურად იპოვნოს რა მუშაობს როგორც მაიმუნის ყველა სხვადასხვა სახეობის გალვანირების გზა, მაგრამ სინამდვილეში ის ადამიანია აღზრდილი, ის ცდილობს ექსტრაპოლირება მოახდინოს კაცობრიობის საუკეთესო ნივთებისა და როგორ შეუძლია ამის შემოტანა მაიმუნების სამყარო, მაგრამ ამავე დროს ნამდვილად ჩავარდნილია მისთვის და ისწავლის როგორ უნდა იყოს მაიმუნი საკუთარი თავისთვის. ასე რომ, სინამდვილეში ჩვენ მასში ფეხის გადადგმა ხდება. ეს საკმაოდ განვითარებული საზოგადოებაა. არსებობს წესები, არსებობს ცხოვრების კოდექსი და ეთიკის კოდექსი. ენა ხელმოწერის კომბინაციაა, რაც, რა თქმა უნდა, კეისარმა ბავშვობაში აღზარდა, წუწუნისა და ჟესტების კომბინაცია, ასევე საუბარი და სიტყვები. სინამდვილეში ეს იყო ერთ – ერთი ძალიან საინტერესო ნაწილი შემდეგ ეტაპზე გადასვლისთვის არის ენის რაოდენობა და როგორ გამოიყენება ენა; ენის ძალა და როგორ იყენებენ ამას სხვადასხვა მაიმუნები. რადგან ახლა აშკარად ახალი თაობაა. ახლა არის შემდეგი თაობის მაიმუნები, რომლებმაც ხელმოწერა ისწავლეს, ისევე როგორც ჩვენი შვილები, რომლებმაც კომპიუტერის გამოყენება ძალიან სწრაფად ისწავლეს, შემდეგი თაობა, იგივეა მაიმუნებისთვის, უფროსები ბევრად უფრო გამოცდილი არიან ხელმოწერისა და მეტყველების გამოყენებაში.

სიუჟეტი მართლაც იწყება, თუ გსურთ ინციდენტი, არის ადამიანთა მცირე ჯგუფის ჩამოსვლა, რომლებიც მოულოდნელად შემოდიან მათ ტერიტორიაზე - პერსონაჟი სახელად მალკოლმი, რომელსაც ასრულებს ჯეისონ კლარკი და ადამიანთა გუნდი და მაიმუნები არ არიან დარწმუნებული, რატომ არიან ისინი იქ. როგორც ჩანს, ისინი იქ არიან, რათა იპოვონ კაშხალი, რომელიც მდებარეობს ტყეში, ტროპიკულ ტყეში, რომელსაც შეუძლია ადამიანებისთვის გარკვეული ენერგიის მიწოდება. არსებობს განსხვავებული პასუხები, მაიმუნებს აქვთ განსხვავებული პასუხები. კეისარი მეფეა და ის ამას ხელმძღვანელობს - და მას აქვს ძალიან ბუნებრივი ავტორიტეტი და ბუნებრივი ხელმძღვანელობა. ის არ არის სამეფო მეფე, ის ძალიან მაიმუნური მაიმუნია. ის აზროვნების თანაბარია.

SERKIS: ასე რომ, კეისარს ამ მოთხრობაში ჰყავს პარტნიორი კორნელია და ისინი დიდი ხანია ერთად არიან. მათ ჰყავთ ვაჟი, სახელად რივერი, რომელიც კაცობრიობის თხუთმეტი წლისაა და შემდეგ ამბის მიმდინარეობისას, ამ ამბის ძალიან ადრე, მის ცოლს ჩვილი შეეძინა. ეს ძალიან ახალი თაობის დასაწყისია. ძირითადად, კეისრის მოგზაურობა ამ რთულ საშინაო მდგომარეობაშია იმ გაგებით, რომ მას შემდეგ რაც ადამიანი ჩამოვა და მოვა მათ ტერიტორიაზე, მან უნდა გააკეთოს არჩევანი, თუ როგორ აპირებს მათთან ურთიერთობას. უარყოფს მათ თუ შეეცდება შეთანხმება დაამყაროს გადარჩენილ ადამიანებთან, ის ძალიან სწრაფად ხვდება, როდის ჩამოაქვს მაიმუნები - ეს რთული წონასწორობაა, რადგან ერთი მხრივ, მან უნდა მიხედოს და დაიცვას საკუთარი, მაგრამ მეორე მხრივ, ის ხედავს, რომ ადამიანები იბრძვიან და ისინი ნამდვილად იბრძვიან. ისინი დიდ ტანჯვას განიცდიან. ის კავშირს ამყარებს ამ ერთ პერსონაჟთან, რომელსაც ჯეისონ კლარკი ასრულებს, სახელწოდებით მალკოლმი. ორივე მხრიდან პატივისცემა და გაგება არსებობს, რომ სიტუაცია კატასტროფაა. იგი თავდაპირველად მოიტანა კაცის ჰუბრამმა, მაიმუნებმა მას გაუმკლავდნენ და ახლა ისინი ცდილობენ - კეისრის თვალსაზრისით, ის ცდილობს ააშენოს ცხოვრება. სინამდვილეში ის ცდილობს შეიმუშაოს, თუ როგორ შეუძლია დაუშვას ადამიანი - მას სურს, რომ ადამიანები გადარჩნენ, არ სურს მათი განადგურება, მაგრამ მას სურს, რომ მაიმუნებმა მშვიდად და უსაფრთხოდ იცხოვრონ. ეს რთული სახსარია. ოჯახის ისტორია საკმაოდ რთულია იმაში, რომ მას ჰყავს ვაჟი, რომელიც თხუთმეტი წლისა, მოზარდი, რომელიც აფეთქდება და ისწავლის მანტიის აღებას და ლიდერობის პასუხისმგებლობას. ის თვალს ადევნებს მამას და განსჯის მამამისს და მამაც განსჯის მას. ყველა ის გართულებაა, რასაც ამძაფრებს მოგზაურობა ფილმში, თუ რა საქმე ჰქონდა კეისარს. ჰო, არსებობს დიდი - ეს ჰგავს ა ნათლია ფილმი ეს არის კეისარი, როგორც დონ კორლეონე და კეისარი უმკლავდებიან რეჟიმის შექმნის პოლიტიკურად რთული ადრეული თავდასხმის ყველა მაქინაციას.

თქვენ ლაპარაკობთ ნათლია და მე ვფიქრობ, რომ ჩვენ ყველანი გხედავთ, როგორც ნათლია, რომელიც პიონერად ასრულებს სპექტაკლის აღების ხელოვნებას. თქვენ ამას აკეთებდით ამდენ ხანს, ერთგვარი წინა პლანზე წამოწევა. შეგიძლიათ ისაუბროთ იქნებ ზოგიერთ საკითხზე, რომელზეც ჯერ კიდევ სწავლობთ, არა მხოლოდ საკუთარ თავზე, არამედ ტექნოლოგიაზე და როგორ მოქმედებს ეს თქვენს მუშაობაზე?

SERKIS: ვგულისხმობ, რომ ტექნოლოგიამ იქამდე მიაღწია, რომ აღარ არის. ორი რამ ნამდვილად არსებობს, არსებობს წარმოდგენის აღქმა და მისი გამოყენება, კინოინდუსტრიაში გამოყენება და თუ როგორ არის მიღებული მოქმედი საზოგადოების მიერ. ახლა დიდი ხარისხით. მე ვმართავ Ცხოველების ფერმა , ახლახანს წავედით შტატებში და ჩავატარეთ ქასთინგის დიდი სესია. შედარებისთვის, სამი წლის წინ არ არის ერთი მსახიობი, რომელიც ჩვენ შეგვხვედრია, რომელიც ძალიან არ სურდა პროექტში მონაწილეობას. ძირითადად იმიტომ, რომ ეს შესანიშნავი პროექტია, მაგრამ სპექტაკლის აღება, როგორც მსახიობის სპექტაკლის ავატარად გადაქცევის მეთოდი და იმის გაგება, რომ სინამდვილეში ამგვარი ტექნოლოგია უფრო გამჭვირვალე ხდება, ასე რომ, ეს ეხება მხოლოდ სუფთა მსახიობობას დაბრუნებას. ამის დიდი გაგება არსებობს. ვიზუალური ეფექტების შესრულების ნამდვილი პრაქტიკოსი ვეტავით დასრულდა, რომელსაც, ცხადია, მასობრივი ურთიერთობა მქონდა ბოლო თოთხმეტი წლის განმავლობაში, არაჩვეულებრივად ფლობენ სპექტაკლის ინტერპლირებას და პატივს სცემენ იმას, რაც დღეს იჭერენ.

რეჟისორები რეაგირებენ შესრულების აღების ტექნოლოგიაზე უამრავი სხვადასხვა გზით. თქვენ რა თქმა უნდა შეგიძლიათ გაალამაზოთ იგი, შეგიძლიათ დაარღვიოთ იგი - შეგიძლიათ დაარღვიოთ შესრულება, თუ ფრთხილად არ ხართ. ან შეგიძლიათ გააკეთოთ ის, რაც მოსწონთ რუპერტ უაიტს და მეტ რივზს, მათ სურთ შეასრულონ იმ სპექტაკლების შესრულება, რასაც ისინი დღეში იღებენ, და ეს ნიშნავს, რომ ძირითადად ვიზუალური ეფექტების მხარე ციფრული კოსტუმია. და მაკიაჟი. ასე უნდა მოვიფიქროთ მსახიობის თვალსაზრისით, რადგან თქვენ არ ხართ - როლის ავტორობა, სპექტაკლის ავტორობა ხდება გადასაღებ მოედანზე რეჟისორთან და სხვა მსახიობებთან ერთად და ეს ასე არ არის ' ეს სხვაგან არ ხდება. ასე რომ, თუ იმ მომენტში არ ჩამოდიხართ, თუ აქ დრამა არ გაქვთ და შემდეგ, ვერ გააყალბებთ ამას, ვერ დაამატებთ ამას. ეს არ არის ჭანჭიკი, რისი გაკეთებაც შეგიძლიათ ვიზუალური ეფექტებით, თუკი ნამდვილად სუფთა გზით მუშაობთ და იყენებთ ამ ტექნოლოგიას. ეს მართლაც საოცარი ტრაექტორია იყო, ტექნოლოგიური თვალსაზრისით და ისე, როგორც ეს - ამ ფილმზე, ალბათ, ყველაზე ამბიციური წარმოდგენის გადაღების ფილმია, მე ვიტყოდი. Მეტი ვიდრე ავატარა , მეტი ვიდრე ჰობიტი , უფრო მეტი ვიდრე ყველაფერი სინამდვილეში, რადგან ამდენი ადგილია გადაღებები. ყველაფერი ადგილმდებარეობაა, ძალიან მცირე სამუშაოა, ამიტომ რთულ ვითარებაში ჩვენ ვიღებთ გარეთ. როდესაც ვანკუვერში ვიყავით, ამინდი გვქონდა მოსაგვარებელი, ციოდა, ციოდა, ყოველდღე წვიმდა. ჩვენ ვაყენებთ კამერებს ხეებს და ვფარავთ დიდ ტერიტორიებს. ჩვენ გვაქვს საოცარი დამონტაჟებული კამერები სახის გამომეტყველების დასაფიქსირებლად, რაც ისევ ხელს უწყობს პროცესის უკან დასრულებას. მე მაცვია ეს მარკერები, რომლებიც ცოცხალი მარკერებია, რაც ბოლო პროექტზე გვქონდა, მაგრამ ისინი ერთგვარი დახვეწისა და რეალურად ბევრად უფრო პრაქტიკული ხდება. ისინი არ იშლება. ახლა ყველაფერი ძალიან, ძალიან ძლიერია. სისტემა ძალიან, ძალიან ძლიერია.

ცხადია, ეს ფილმი ხდება პირველიდან ათი წლის შემდეგ, როგორ დაადგინეთ რამდენად განვითარებული იყო ენა ჟესტების ენის, წუწუნის მხრივ. ცხადია, ეს არის დასაწყისიდან და როდესაც ისინი უფრო ჰგვანან '68-ს Მაიმუნების პლანეტა სადაც ისინი ადამიანებივით საუბრობენ.

SERKIS: ზუსტად.

როგორ მიხვდი, სად იქნებოდა ბალანსი.

SERKIS: კარგია მეთ რივის და დილან [კლარკის], პროდიუსერისა და ჩვენი აღქმის კომბინაცია. ჩვენ მასთან ერთად მივედით როგორც რეჟისორების ჯგუფს და ასევე მსახიობებს. ეს არის ყველაზე დელიკატური და ყველაზე რთული ყველა იმ ნაწილისგან, რაც მე ოდესმე მითამაშია შესრულების გადაღების ტექნოლოგიის გამოყენებით. მე ვფიქრობ, რომ ეს ეტაპი ყველაზე რთული თვალსაზრისითაა - თუ მიიღებ პერსონაჟს, როგორიცაა გოლუმი, გოლუმი საუბრობს, იქ არანაირი საკითხი არ არის. კონგი არ საუბრობს, მაგრამ ის ურთიერთობს. პირველ ფილმში ცეზარმა კომუნიკაცია გამოიყენა chimp ვოკალიზაციის გამოყენებით, მაგრამ ამავე დროს მას აქვს გაძლიერებული ინტელექტი და საუბრობს ჟესტების ენის საშუალებით. ამით ძალიან დელიკატური ბალანსია, რადგან არსებობს მეტყველება. ცხადია, ბოლო ფილმში კეისარმა თქვა ორიოდე სიტყვა და ძალიან ეფექტურად, მაგრამ ეს - მეთ ძალიან, ძალიან დაჟინებით მოითხოვდა, რომ არ სურდა ზედმეტად გადახტომა. ეს ათი წლის პერიოდი, როგორც მე ვამბობ, არის აღმოჩენა, ეს არის ენის აღმოჩენა, ეს არის ენის ძალა. ასე რომ, მას არ სურდა ევოლუციის ამ ნაწილის გამოტოვება, რადგან ეს გარკვეულწილად ყველაზე საინტერესო ნაწილია. მას შემდეგ, რაც ინტელექტუალიზაციას შეძლებთ, ცეზარმა ფილოსოფიურად უნდა განიხილოს მორისთან, მაგალითად, თქვენ თავიდანვე დაბრუნდით და ეს ის ეტაპი არ არის, რომელშიც ამ ფილმში ვართ. გამოწვევაა - როდესაც არსებობს სცენები, როდესაც დიალოგი ემოციურად არის განპირობებული ან გამოხატვის რეჟიმი ემოციურად განპირობებულია, ეს ბევრად უფრო ადვილია. როდესაც ისინი ასახავენ მომენტებს, როდესაც ისინი ფიქრობენ ან ფილოსოფიავენ ან ცდილობენ ინტელექტუალობდნენ პრობლემას, ეს იყო დიდი გამოწვევა.

შეგიძლიათ ისაუბროთ მაიმუნებზე ჩატარებულ კვლევაზე და განაგრძეთ ბოლო ფილმიდან ამ ფილმამდე?

x- ფრთების ვარსკვლავური ომები 7

რამდენია მაიმუნების საზოგადოება, რომელიც კეისარს ეწინააღმდეგება, როდესაც ის ადამიანებს თანაგრძნობას უცხადებს?

SERKIS: ეს ძალიან საინტერესო კითხვაა, ცხადია, ძალიან ბევრი რამის გარეშე, სწორედ ამაზეა საუბარი ამ ფილმის დიდ ნაწილზე, ამაზე რეაქციები. რადგან ზოგიერთ მათგანს სჯერა, რომ ძირითადად არსებობს სხვადასხვა გზა. ყველა პატივს სცემს კეისარს, როგორც ლიდერს, და მას აქვს ეს ბუნებრივი უფლებამოსილება, მაგრამ მიუხედავად ამისა, ჯგუფის წევრებიც კი იქნებიან ის, ვინც ფიქრობს, რომ ის ცდება და იქნებიან ადამიანები, ვინც მას აბსოლუტურად უჭერს მხარს. ისე რომ ზედმეტად ბევრი არ გითხრათ ამბის შესახებ, ეს ნამდვილად არის კეისრის დილემა.

SERKIS: ეს აბსოლუტურად მთავარია სიუჟეტში, დიახ. ეს არის გაგება და აღიარება, და სინამდვილეში დღის ბოლოს, როგორც მეტაფორა, ჩვენ ორი განსხვავებული სახეობა ვართ, მაგრამ სინამდვილეში ორივე ვაღიარებთ სხვისი საჭიროებების, სურვილებისა და სურვილების. როგორც ორიგინალ ფილმებში, ამან განაპირობა ეს ისტორიები ისეთი ძლიერი, ალეგორიები, ნახევრად პოლიტიკური.

ჩვენ მოვისმინეთ სცენა, რომელიც ჯეიმს ფრანკოს პერსონაჟს ეხმიანება, მის სახლს უნდა ვესტუმროთ თუ რამე, თქვენთვის ეს მნიშვნელოვანი იყო ამ წინა ურთიერთობის ამოცნობა?

სერკი: ჰო, ჰო. ჩვენ ჯერ კიდევ გადავიღეთ ეს სცენა, მაგრამ გვერდზე ძალიან ლამაზია. ვფიქრობ, არაჩვეულებრივი რამ იქნება.

როგორ ახასიათებთ დღემდე რეჟისორს მეთიუ რივზი?

SERKIS: Matt არის არაჩვეულებრივი დირექტორი, თქვენ იცით. მე არ შემიძლია საკმარისად გამოვხატო რამდენად ამბიციურია ეს პროექტი, და ის არა მხოლოდ ამას უმკლავდება და იღებს კინოს, არამედ ის ქმნის შექმნილ არაჩვეულებრივ ადგილს მსახიობების შესასწავლად და ეს მართლაც იშვიათია. რუპერტ უაიტის მსგავსად ისე, როგორც რუპერტი დაჟინებით მოითხოვდა მუშაობას და ეპოვა ეს მომენტები. ამის გაკეთება მხოლოდ მსგავს პროექტზე შეგიძლიათ მხოლოდ იმ შემთხვევაში, თუ გყავთ რეჟისორი, რომელსაც ეს სურს და ამისთვის აბსოლუტურად თოფებს. ასე რომ, Matt არის - მასთან დაკავშირებული ყველა ზეწოლით, ის ფანტასტიურია, რომ ქმნის ადგილს მსახიობებისთვის თითოეული სცენის არსებითი დრამის მოსაძებნად და მასზე დროული ზეწოლის გათვალისწინებით, ეს ძალიან დიდია. სინამდვილეში ის ამას ლამაზად აკეთებს.

გვიამბეთ იმ სცენის შესახებ, რომელსაც დღეს იღებთ.

როლი აშკარად ნამდვილად აღინიშნა, ადგილი ჰქონდა მოძრაობას მეორეხარისხოვანი მსახიობების ნომინაციებზე და ყველაფერზე. ხალხს უყვარს ეს პერსონაჟი და ის საქმე, რაც შენ გააკეთე. გრძნობთ თავს უფრო თავდაჯერებულად როლის დაბრუნების შემდეგ? არის თუ არა პატარა სტიმული იმის ცოდნაში, რომ ხალხს სურს ამ ბიჭის მეტი ნახოს?

SERKIS: იცით, მე მიყვარს პერსონაჟი. პირველ ფილმში მიყვარდა მისი თამაში. ეს იყო ლამაზად დაწერილი სცენარი, ეს პირველი ფილმი და პერსონაჟის ტრაექტორია, მოგზაურობა და ზრდის მას ჩვილიდან მოზარდობამდე და მის სრულწლოვანებასთან დაკავშირებული გართულებები. ეს ძალიან, ძალიან - დიახ, ეს იყო დიდი როლი. ეს კიდევ უფრო რთულია. მრავალი თვალსაზრისით, ეს იმდენად კარგად იყო დაწერილი, რომ რეალურად ბევრი იყო გვერდზე, ხოლო მე ამის ბევრი რამ უნდა ვიპოვნო. მართლაც დახვეწილი სცენები და დახვეწილი მომენტებია, ასე რომ, როგორც სამსახიობო გამოწვევა, ეს გაცილებით მეტია. დიახ, მე მიყვარს თამაში, აბსოლუტურად ვუყვარვარ როლს. და მეც ვმუშაობ ასეთ შესანიშნავ მსახიობებთან. ასეთი საოცარი მსახიობი გვყავს, ადამიანიც და მაიმუნიც.

ბიჭებო, გადაღებებზე ოცდაათ რამეზე ხართ, რა გადაიღეთ უკვე, რომ მართლა გასულხართ ხალხის სანახავად და რა ხდება, რისი გადაღებაც ნამდვილად გაგიხარდათ?

თქვენ ასევე ისაუბრეთ გარემოზე, ტროპიკულ ტყეებზე.

SERKIS: ჰო, ფილმის გახსნის დრო მაიმუნების სამყაროში ვითარდება. თქვენ აღარ გჯერათ, რომ ადამიანები უკვე არსებობენ. თქვენ უბრალოდ ფიქრობთ, რომ მაიმუნებმა შექმნეს ეს უტოპია. მართლაც პირველი დაპირისპირებული სცენა საკმაოდ ძლიერია. როდესაც ადამიანები გარემოში ჩადის, ეს საკმაოდ ძლიერია. ასე რომ, რეალურად ვფიქრობ, რომ ეს საკმაოდ მაგარია.

ეს შეიძლება სპოილერის ტერიტორიაზე გაემგზავროს, მაგრამ ჩვენ ვნახეთ ფოტო, რომელიც ძალიან გულწრფელი მომენტი ჩანდა თქვენსა და ჯეისონს შორის, სადაც ორივე ერთმანეთს ეხუტებოდით, როგორც ჩანს, მეგობრებისა და პატივისცემის გააზრება მიგიღიათ, შეგიძლიათ ისაუბროთ ჯეისონთან მუშაობის და თქვენს ორ დინამიკის შესახებ?

SERKIS: ჰო, ჯეისონს ნამდვილად უყვარს ერთი ადამიანი, მას უყვარს სპექტაკლის აღება და მიუხედავად იმისა, რომ არ ასრულებს სპექტაკლის აღების როლს, მას ეს ყველაფერი კარგად აქვს. ასე რომ, როდესაც ჩვენ ვმოქმედებთ ერთმანეთის საპირისპიროდ, ჩვენ უბრალოდ ვთამაშობთ ჩვენს პერსონაჟებს და ის მას ნამდვილად აძლევს მას 150% -ით. ის ნამდვილად გამოწვევებს იწვევს - ვფიქრობთ, რომ ერთმანეთს ვუბიძგებთ და 100% -ით ვართ ერთმანეთისთვის და ყოველთვის ასე არ მიიღებთ მსახიობებს. ის ნამდვილად გარეთ არის, მას სჯერა ამას ყოველი ნაბიჯის გადადგმაში და ეს ძალიან გამამხნევებელია და მე ვიცი, რომ მეც იგივეს ვაკეთებ მისთვის. მე მიყვარს მასთან მუშაობა, ეს შესანიშნავია.

ტოპ 10 საშინელებათა ფილმი 2015 წელს

რამდენად მონაწილეობდით მაიმუნების აუდიტის პროცესში?

ტობი ამ ჯგუფს ესაუბრა პირველად თქვენთან შეხვედრის შესახებ.

სერკი: კარგი, ზუსტად. შემოვიდა ტობი ქებელი, რომელიც ამ კობას თამაშობს, და ის ბრწყინვალე იყო. ის აბსოლუტურად საოცარი იყო და მას აშკარად ძალიან სურდა ეს როლი. ასე რომ, ის შემოვიდა და არა მგონია, რომ იგი საკმაოდ მომზადებული იყო - ცოტა მაღალი ბრძანებაა, რომ მსახიობი მოვა დაუყოვნებლივ დაიწყებს ფიზიკურობას და მასში მოხვედრას, მაგრამ ის აბსოლუტურად მოვიდა გონებრივად და ფიზიკურად. შემოვიდა და უბრალოდ ავიღე იგი, მე კი მას მოვუჭირე [იცინის] და ჩვენ უბრალოდ წავედით მისთვის. მე ნამდვილად ვუბიძგე მას და მან მიპასუხა. ეჭვი არ იყო, რომ ის იყო შესაფერისი ადამიანი ამ ნაწილისთვის.

რატომ მიუთითეთ იგი ახალგაზრდობაში უფროსი ასაკის როლისთვის?

SERKIS: მან ახლახან მიიღო უფლება - ეს არის ფანტასტიური რამ სპექტაკლის აღების შესახებ. მნიშვნელობა არ აქვს რამდენი წლის ხარ და სანამ შეძლებ პერსონაჟის ემოციურ ცენტრში ჩართვას და ცხადია, ამის გაკეთება ფიზიკურად მაინც შეგიძლია, შეგიძლიათ ითამაშოთ ზემოთ ან ქვემოთ. ეს არანაირად არ არის დამოკიდებული თქვენს გარეგნობაზე. თქვენ შეგიძლიათ მიაქციოთ ენერგია როლს, ხოლო შინაგანი ცხოვრება პერსონაჟს, რაც შესანიშნავია ისე, რომ აუცილებელი არ იყოს პერსონაჟის მსგავსი ან სწორი ასაკი იყოს. ეს მშვენიერი რამ არის ამ მედიის შესახებ, რომ ის საშუალებას გაძლევთ ტრანსპორტირება. თქვენ შეგიძლიათ ითამაშოთ პერსონაჟის ზომის ნებისმიერი მასშტაბი, თქვენ არ გეკრძალებათ საკუთარი სახეობების თამაში.

მან ამ კონკრეტულ როლზე გასინჯა?

ტოპ ფილმები ანაზღაურებით თითო ნახვაზე

რუპერტი აქ აღარ არის, ჯეიმს ფრანკო აქ აღარ არის, თქვენ ერთგვარი მმართველი ხართ Მაიმუნების პლანეტა ფრენჩაიზია ახლა. ყურადღება მიაქციეთ ორიგინალ სერიალს? არის იდეა, რომ გარკვეულწილად მივყვეთ ამას, სადაც საბოლოოდ ყველაფერი გამოვა?

SERKIS: ჰო, მე ეს დიდი შესაძლებლობა მომეცა და, რა თქმა უნდა, მეთისა და დილანის პერსპექტივიდან ვფიქრობ, რომ ჩემი აზრი, მაგალითად, იმის შესახებ, თუ როგორ საუბრობენ ისინი ამ კონკრეტულ მომენტში, როგორ კეისარი მწიფდება მთელი პერიოდის განმავლობაში - ჩვენ ვისაუბრეთ სიუჟეტი და სცენარის განვითარება, რა თქმა უნდა, იქ შევიტანე ინფორმაცია, რადგან ვფიქრობ, რომ პერსონაჟი ვიცი. მე ვიცი, სად მიდის ის ბოლო ფილმისთვის, ძალიან ბევრი რამის გარეშე, მე ვიცი ფართო გაგებით, თუ რა მოხდება.

ამ ფილმის მიღმა?

SERKIS: ჰო.

დავუბრუნდეთ თქვენს ნათქვამს წუთის წინ, რომ შეგეძლოთ ნებისმიერი ასაკის თამაში, თქვენ პოტენციურად შეგიძლიათ გააკეთოთ ის, რაც როდი მაკდოუალმა გააკეთა იქ, სადაც მან ითამაშა კეისრის მამა.

SERKIS: ზუსტად ასეა.

შეიძლება კეისრის საგვარეულო ითამაშო.

Გნებავთ?

SERKIS: კარგი, მე ვგულისხმობ ... თქვენ იცით [იცინის]. ეს არის უდიდესი რამ. სხვა რამ არის ის, რომ თქვენ უნდა იცოდეთ, ამაზე სხვა შესანიშნავი მაიმუნებიც არიან. არ ვიცი ჯერ შეხვდით ტერი [ნოტარიუსს].

ჰო

SERKIS: ტერი არაჩვეულებრივი და კარინ [კონოვალი] და ყველა სხვა ბიჭია. მაგრამ ტერი ფენომენალურია. ის არაჩვეულებრივი მწვრთნელია, ის არაჩვეულებრივი ადამიანია და ამაში თამაშობს Rocket- ს. ასევე ის, რაც თქვენ უნდა იცოდეთ, არის ის, რომ როდესაც ჩვენ ამ ბოლოს მივხვდით, როგორც ეს ბოლო ფილმში გავაკეთეთ, კიდევ 2000 მაიმუნი უნდა გამოჩნდეს ამ ფილმში, ასე რომ ვინმეს უნდა ეთამაშოს ეს მაიმუნები. წინა ფილმში, ატრიუმში, საკურთხეველში, როდესაც ბიძგი მოვიდა, ის ბოლოს დასრულდა, ძირითადად მე და ტერი მივედით მოძრაობის აღების ეტაპზე, ყველა სხვა პერსონაჟის შექმნით. ტერი უფრო მეტია, ვიდრე სინამდვილეში. ის უბრალოდ ძალიან დაუფასებულია, არ არის დაუფასებული, შეიძლება ითქვას, რომ ის ინდუსტრიაში ძალიან ფასობს, მაგრამ მას ნამდვილად უნდა აღინიშნოს, როგორც ამ საქმის უზარმაზარი ნაწილი. ანსამბლის ყველა სცენაში ის მხოლოდ საკუთარ პერსონაჟს არ უვლის, ის მაიმუნებს ფოტოგრაფიას უკეთებს და როგორ ჯდება ისინი სცენებში მასშტაბურად. მეთიმ ბევრი საქმე მიიღო, ამიტომ ის დიდ როლს ასრულებს.

როგორც მსახიობმა, ცხადია, თქვენ უამრავი აღიარება მოიპოვეთ თქვენი სპექტაკლების აღების სპექტაკლებისთვის, ცოტათი უფრო მგზნებარე ხართ თუ მტკიცედ ცდილობთ აკადემიისა და მოვალეობის შემსრულებელ კლანის წარმომადგენლების აღიარებას? იმის გამო, რომ სპექტაკლები ისეთივე ძლიერი და მნიშვნელოვანია, როგორც ნებისმიერი ადამიანი გამოჩნდება ეკრანზე ციფრული გაუმჯობესების გარეშე, რამდენად გატაცებული ხართ მათი უფრო მეტად აღიარებით?

SERKIS: მე ვფიქრობ, რომ მე ამის უნარ-ჩვევად გავხდი ამის პრესსპიკერი, რადგან მე ალბათ უფრო მეტი დრო მაქვს დახარჯული ამ ტიპის კოსტუმებში, ვიდრე ვინმეს, მაგრამ მე არასდროს მსურს - ვფიქრობდი, რომ ამისთვის ვძლებდი მე ნამდვილად არ ვარ იმის იდეა, რომ მას მხოლოდ ჯილდო ვცდილობ. მე ვფიქრობ, რომ აბსოლუტურად გადამწყვეტი მნიშვნელობა აქვს და მე ევანგელისტური ვარ, იმის გაგება, თუ რა არის ეს, რადგან ჩემთვის ეს ბოლო წლების განმავლობაში რეალური პრობლემაა. ხალხი ისევ ჩემთან მოდის და მეუბნება: 'მაშ, გოლუმის ხმა გაისმა? 'და მე მივდივარ,' არა მე არ გავაკეთე გოლუმის ხმა, მე გოლუმს ვუკრავდი. ან თქვენ გააკეთეთ კაპიტან ჰადოკის ხმა ტინტინი და მე მივდივარ, არა, ეს სინამდვილეში არ არის სწორი. სანამ ხალხს კარგად ესმის, რას ვაკეთებთ აქ, ჩვენ არ ვართ ის ხალხი, ვინც დგას კაბინაში და რამდენიმე თვის განმავლობაში რამდენიმე საათს ასრულებს როლის შესასრულებლად. ჩვენ როლს ისე ვცხოვრობთ, როგორც ყველა, ვინც კოსტუმებსა და მაკიაჟს ატარებს.

დიახ, ეს ჩემთვის მნიშვნელოვანია, რომ შესრულების აღქმა სრულად არის გაგებული. და ეს უკვე საქმეა. მასზე სტიგმა აღარ არის დამაგრებული, მაიმუნების ბოლო ფილმიდანაც კი. ეს უკიდურესად გადავიდა, როდესაც მსახიობობაზე მივედი Ცხოველების ფერმა ხალხმა არც კი ისაუბრა ამაზე, ეს ასე იყო: ”ოჰ, რა შესანიშნავი საშუალებაა ამის გაკეთება Ცხოველების ფერმა ' ასე რომ, ვფიქრობ, მნიშვნელოვანია ტექნოლოგიის გაგება იმისთვის, თუ რა არის ეს, რაც მსახიობების წარმოდგენის ჩაწერის სხვა გზაა. აქ არის კინოკამერები, არის პერფორმანსის მიმღები კამერები. კინოკამერები ცოცხალი მოქმედების მსახიობებს იღებენ, პერფორმანსის მიმღები კამერები ჩვენს სპექტაკლებს იღებენ, ეს ყველაფერი ერთდროულად ხდება. Ის არის.

თქვენთვის უკეთესია მსახიობად ყოფნა ყველა ამ გადასაღებ მოედანზე, ადგილზე, და სხვა მსახიობებთან ერთად აქეთ მოძრაობის გადაღება, ტინტინი სადაც ხმოვან სცენაზე დგახართ და ვერ ხედავთ არცერთ გარემოს, გარდა იმ შემთხვევისა, როდესაც გაზეთებს უყურებთ?

SERKIS: ეს სინამდვილეში ასე არ არის, რადგან რეალურად ხედავთ გარემოს ვირტუალურად. თქვენ ეძებთ, როგორც რეჟისორი აკეთებს, უყურებთ მონიტორს. სცენაზე იქნება მავთულის ჩარჩოს რამოდენიმე სურათი, მაგრამ სინამდვილეში, როდესაც მონიტორში ჩახედავ, მე ვხედავ კაპიტან ჰადოკს და ტინტინს, ამიტომ შენი გონება იწყებს მუშაობას და შენი სახის გონებრივი GPS ქმნის ამ ვირტუალურს რეალობა და რეალური სამყარო, რომელშიც თქვენ ცხოვრობთ. ვფიქრობ, ეს მხოლოდ ხელნაკეთობების ნაწილია, ვისწავლოთ მისი გამოყენება. ზოგი მსახიობი ამას პოულობს, როდესაც პირველად აკეთებენ, თავს ძალიან შიშვლად გრძნობენ, რადგან ეჩვევიან რეკვიზიტებს, ეჩვევიან კოსტუმს, მაკიაჟს, ფეხსაცმლის გაკეთებას ეჩვევიან. ხასიათი გარკვეულწილად გრძნობს. ეს არის სამსახიობო პროცესის მნიშვნელოვანი ნაწილი, შენი კოსტუმის არჩევისთვის, შენ ეს არ გაქვს, ასე რომ სხვა გზით უნდა გააკეთო. თქვენ გონებრივად უნდა მოაწყოთ ეს ნივთები და რეალურად იპოვოთ სხვადასხვა მარშრუტები. როგორც მე ვამბობ, ეს ნებისმიერი მსახიობისთვის უზარმაზარი გამოწვევაა რაღაცისთვის შინაგანი ცხოვრების შექმნისა და იმის ცოდნის შესახებ, თუ როგორ უკავშირდები - როგორ კალიბრირდება შენი შესრულება ავატართან. ეს ჰგავს ნიღბების მუშაობას ან მარიონეტულ თამაშს, იყო მარიონეტიც და მარიონეტულიც. თქვენ ხასიათს ატარებთ ცხოვრებასთან და არსებობს ერთგვარი - გარკვეულწილად ის სულაც არ განსხვავდება და სხვა თვალსაზრისით არის ერთგვარი მესამე თვალი თქვენს შესრულებაზე, იმის ცოდნა, თუ რას აკეთებთ თქვენი ავატარი.

სხვანაირად აკეთებთ რამეს ამ ფილმის საშუალებით, რათა უზრუნველყოთ უწყვეტი ურთიერთობა ყველა იმ ლაივ გადაღებასა და მასალებს შორის, რასაც მოგვიანებით გააკეთებთ სპექტაკლის შევსების მიზნით? მე ვიცი, რომ ზოგი ადამიანი აღნიშნავს ჩანაწერებს 'x' აღების, ამ აზრის, ამგვარი რამეების შესახებ.

SERKIS: არა, ნამდვილად არ არის. ვფიქრობ, ამდენი ხნის განმავლობაში განვიცდი მას. ვიცი, როგორ უნდა ჩავბრუნდე მასში, როდესაც ამას ვაკეთებდით კინგ კონგი ოთხი თვის განმავლობაში კამერიდან ვიდექი ნაომი უოტსთან, სადაც ვთამაშობდი ყველა სცენას ენ დარუსა და კინგ კონგს შორის, შემდეგ კი ყველა სცენაზე წასვლა მომიწია რვა კვირის განმავლობაში, ფილმის გადაღების სცენაზე. მას შემდეგ რაც თქვენს ემოციურ მეხსიერებას გადააწყდით, თქვენი კუნთების მეხსიერება ისევ შემოდის. ჩემთვის ეს პროცესის ნაწილია, ამიტომ მე არანაირი პრობლემა არ მაქვს ამასთან დაკავშირებით, მაგრამ შესანიშნავია ახლა გადაღება და რეალურად მხოლოდ ერთხელ უნდა გააკეთო ეს უმეტესწილად, გადასაღებ მოედანზე გადაღება. მსგავსი არაფერია, იმ მომენტში ემოციურად შენსა და სხვა მსახიობს შორის ნამდვილი კავშირი და ფრჩხილების არსებობაა - მსგავსი არაფერია.

იქნებ ცოტათი ისაუბროთ სპექტაკლის გადაღების ტექნიკის მომავალზე, შესაძლებელია თუ არა რამდენიმე წელიწადში მსახიობების ნახვა, რომლებიც საკუთარ თავს უფრო ახალგაზრდა ვერსიებს თამაშობენ?

SERKIS: ნამდვილად. ვგულისხმობ, ეს ახლა ხდება. ცხადია, ფილმებში უფრო და უფრო ვხედავთ. შესრულების აღება სინამდვილეში ძალიან მნიშვნელოვანი იარაღია ყველა თაობის მედიაში მომდევნო თაობის სიუჟეტებში. ეს არის ვიდეო თამაშები, ეს არის ინტერაქტიული ფილმები, ეს არის 3D, ციფრული შინაარსით, რასაც ფიქრობთ. ის ძალიან მნიშვნელოვან სივრცეში ზის, ვფიქრობ, არა მხოლოდ ფილმების, არამედ ცოცხალი თეატრისთვისაც. ახლა თქვენ შეგიძლიათ განათავსოთ მარკერები საბალეტო კომპანიაში და მათ რეალურ დროში ავატარის პროექტირება ეკრანებზე, როგორც ისინი ასრულებენ, ან როკ-ჯგუფები. ასე რომ, მას აქვს ასობით პროგრამა და გამოყენება თხრობისთვის. ასე რომ, მრავალი თვალსაზრისით, ის ჯერ კიდევ ადრეულ ეტაპზეა, თუ როგორ სურთ მის გამოყენებას ხალხი. დარწმუნებული ვარ, რომ ათი წლის შემდეგ თქვენ გექნებათ 3D პერსონაჟის პროექტირება, რაც ახლაც ხდება, ჩვენ მასზე ვმუშაობდით ჩემი სტუდიისთვის, სადაც ნახავთ 3D პერსონაჟებს რეალურ დროში. კინოინდუსტრიაში მთავარია სახის გადაღება რეალურ დროში, ასე რომ სინამდვილეში რეალურ დროში შეგეძლებათ წარმოდგენის გადაღება და შემდეგ დაუყოვნებლივ ნაკადი, ეს არის სინამდვილეში მთელი რამ და რაც ხდება, ის ხდება, რომ მოხდეს. აქ ყველანაირი პროგრამა გამოიყენება. ციფრული მკვდრეთით აღდგომა, როგორც ცნობილია, იქ, სადაც კინოვარსკვლავებს ან ცნობილ ადამიანებს ან ისტორიულ ფიგურებს აცოცხლებ, ეს ხდება. ეს ძალიან, ძალიან საინტერესო და ფენომენალურად ამაღელვებელი დროა.

ვისთან ერთად აპირებ თამაშს Ცხოველების ფერმა ან უბრალოდ მას ხელმძღვანელობ?

SERKIS: მე ვმართავ მას და, შესაძლოა, მას ვთამაშობ [იცინის].

როგორ ვითარდება ეს ფილმი, კარგად მიდის?

SERKIS: ჰო, კარგად მიდის.

ტომ ჰოლანდი ტუჩის სინქრონიზაციის ბრძოლის ეპიზოდი

სად ხარ წარმოებაში?

SERKIS: ამ ეტაპზე ჩვენ ვართ პრეპროდუქციაში, ასე რომ, ჩვენ ვფლობთ მთელ ფილმს. სავარაუდოდ, გადაღებებს შემდეგი წლის მარტში ან აპრილში გადავიღებთ.

სად

SERKIS: ლონდონში, ჩვენს სტუდიებში, Imaginarium.

ზეპირად იცით წიგნი ამ ეტაპზე?

სერკი: ჰო, მე, ჰო.

ამის შემდეგ, გსმენიათ თუნდაც წუწუნი ან იმედი, რომ ისინი მომდევნო გადაღებას აპირებენ ტინტინი შემდეგ წელს?

SERKIS: ეს არის შესაძლებლობა, ჰო. ისევ დადასტურებული არ არის, მაგრამ იგივე მსმენია.

მაიმუნების პლანეტის გამთენიისას იხსნება 11 ივლისს. ჩემი ვიზიტის შესახებ იხილეთ:

  • 45 რამ უნდა იცოდეთ მაიმუნების პლანეტის გამთენიის შესახებ ჩვენი ვიზიტიდან
  • ჯეისონ კლარკი საუბრობს ენდი სერკისთან მუშაობის შესახებ, მისი პერსონაჟის დამოკიდებულება კეისართან და სხვა.