'ჰაკერების' დირექტორი Iain Softley 25 წლის იუბილესთან დაკავშირებით ღრმა ჩაყვინთვას გვიწევს

ᲠᲐ ᲤᲘᲚᲛᲘᲡ ᲡᲐᲜᲐᲮᲐᲕᲐᲓ?
 
გაფართოებული საუნდტრეკი ახლა სპეციალურ გამოცემა ვინილზეა. გატეხეთ პლანეტა!

სიკეთე მადლია, მე მიყვარს ჰაკერები . როლებში ჯონი ლი მილერი , ანჯელინა ჯოლი , ფიშერ სტივენსი 1995 წლის კიბერპანკის ფილმი, რომელიც ეხმიანება მწვავე ჰაკერების ჯგუფს, რომლებიც ებრძვიან მჩაგვრელ ტექნოკრატიულ სახელმწიფოს, რომელიც არის პანკ-როკის, კარგად ჰაკერების ძალა. ეს აფეთქებაა საყურებლად, ბოროტად გასართობი, საოცრად დივერსიული ნაწილი ამაღლებული ზომიერ კინემატოგრაფიაში. ეს წარმოუდგენლად კამპანიურიცაა და ურყევი გულწრფელიც. ეს სავსეა სასიამოვნო მომენტებით, ველური წარმოდგენებით, წარმოუდგენელი წარმოების დიზაინით და აბსოლუტურად ბანგინდური საუნდტრეკით. თუ კარგ დროს ეძებს საკვებ ნივთიერებებს, ნუ დააკვირდებით ჰაკერები .

ფილმის 25 წლის იუბილეს საპატივცემულოდ - და bangin 'სპეციალური გამოცემის საუნდტრეკი, რომელიც ახლახან გამოვიდა ვინილზე Varèse Sarabande Records– იდან - გამიმართლა, რომ რეჟისორთან საუბარი მომიწია იაინ სოფლი გაადიდეთ 45 ფრიგინი წუთის განმავლობაში. ჩვენ შევედით ფილმში კონტრკულტურის შესწავლას, მის გავლენას ის ტექნოლოგიურ ინდუსტრიაზე, ანჯელინა ჯოლის აღმოჩენის სიხარული, საცეკვაო იატაკზე მომზადებული საუნდტრეკის ზრახვები და უცნაური ხერხი. კრისტოფერ ნოლანი , და ბევრი, ბევრად უფრო. ისიამოვნეთ და როგორც ყოველთვის: გატეხეთ პლანეტა!

სურათი MGM / UA Distribution Co.– ს საშუალებით.

Collider: გახსოვთ პირველად რომ გსმენიათ ჰაკერების შესახებ, როგორც კონცეფცია?

IAIN SOFTLEY: ვფიქრობ, ეს უნდა ყოფილიყო მანამ, სანამ სცენარს წავიკითხავდი. სინამდვილეში, ეს ერთგვარი საკმაოდ შორეული ცოდნა იყო - ადამიანები კომპიუტერებს იტეხენ, ქსელურ ქსელებში იჭერენ. მაგრამ მე ერთგვარად ვიცოდი, რომ არსებობდა ისეთი სახის, რასაც ახლა ციფრული ანდერგრაუნდს ვუწოდებდით. მე ნამდვილად არ ვიცოდი, რა ფორმით მიიღო იგი, რამდენად ფართო იყო ის, ან ვინ იყვნენ ის ადამიანები, ვინც ამას აკეთებდა. ეს ფილმი იყო ჩემი განათლება მსოფლიოში.

და როგორ გამოიყურებოდა ამ განათლების გარკვეული ნაწილი? ვინ იყვნენ ჰაკერების ნაწილი, რომლებსაც ესაუბრეთ, რა კვლევა ჩაატარეთ?

SOFTLEY: ისე, ჩვენ ერთგვარად ჩავვარდით, სინამდვილეში. ეს იყო ძალიან ფართო და მრავალფეროვანი. [კვლევა] დავიწყე 1994 წლის გაზაფხულზე. მაგრამ არა მგონია, ჩემი პირველი ფილმი, უკუცემა , ჯერ გაათავისუფლეს. მან გახსნა სანდენსის კინოფესტივალი, ასე რომ, მე ერთ – ერთი პირდაპირ [და] მივდიოდი. და მაშინვე შევამჩნიე ამ კულტურაში კონტრკულტურული ელემენტის პოტენციალი. და ეს არის ის, რისი ხაზგასმაც მინდოდა. ამან მოტივაცია მიანიჭა ხალხის და მონაწილის თვალსაზრისით. [კონტრკულტურამ] გავლენა მოახდინა კვლევაზე და რაც უფრო მეტს ვუყურებდი, მით უფრო ვხვდებოდი, რომ კონტრკულტურა - ადამიანები, რომლებიც მუშაობდნენ მუსიკაში, გრაფიკაში, კლუბებში, ტანსაცმელში - სინამდვილეში უკვე მართლა ბუშტუკებდნენ მიწის ქვეშ. ამიტომ ამ დროის გაგებით გამიმართლა. იმის გამო, რომ ხალხი მას არ ექნებოდა ზემოქმედების ქვეშ, არ იცოდა ამის შესახებ და სინამდვილეში, განსაკუთრებით უკუღმა თვალსაზრისით, ფილმს ისეთი სახე ჰქონდა, თითქოს მართლა მოსალოდნელი იყო ტალღა, რომელიც გაფუჭებას აპირებდა.

სინამდვილეში, პირველი ოქმი იყო სცენარისტის რაფაელ მორეუს სცენარი, რომელიც ბევრ გამოკვლევას აკეთებდა ნიუ-იორკის ჰაკერების საზოგადოების ზოგიერთ გამოჩენილ ადამიანთან, [მათ შორის] 2600 ჟურნალ, რომელსაც ემანუელი ეწოდებოდა. გოლდსტეინი. მის გარშემო იყო ჯგუფი, და რაფაელსაც ესაუბრა სხვა ადამიანები, რომლებიც ერთგვარი გახდნენ ფილმის მრჩეველები. როდესაც მიგვიყვანეს, მსახიობებთან ერთად ნიუ იორკში წავედით და დაახლოებით სამი კვირის განმავლობაში გვქონდა ერთგვარი ჰაკერების ბანაკი, სანამ სროლას დავიწყებდით. ასე რომ, ისინი ამ უამრავ ბიჭთან ერთად იმყოფებოდნენ. მაგრამ ჩვენ ამაზე უფრო შორს წავედით და ერთგვარი განშტოებები განვშორდით გვერდზე.

ლონდონში არსებობდა კლუბები, როგორიცაა კლუბი, სახელწოდებით Heaven, რომელსაც ერთგვარი კიბერპანკის ღამე ჰქონდა. ნიუ იორკში არსებობდა კლუბები, კერძოდ კლუბი, სახელწოდებით Save the Robots, რომელიც ძალიან მიწისქვეშა კლუბი იყო [და] მას ერთგვარი კიბერპანკის ტიპის სახელი ჰქონდა. სხვადასხვა ადგილას იყო ღამეები, რომლებიც უფრო მეტი საცეკვაო მუსიკის დაკვრას იწყებდნენ. მჟავე ჰაუსის სცენა მართლაც დაიწყო 80-იანი წლების ბოლოს ბრიტანეთში და გადაიქცა გარე სცენაზე, შემდეგ კი გახდა უფრო [გამორჩეული] დამყარებული სუპერკლუბებით. ეს მართლაც ძალიან, ძალიან აქტუალური რამ იყო ბრიტანეთში და მე ამის დანახვა დავიწყე აშშ-შიც, მაგრამ არანაირად არც ისე გავრცელებული. მაგრამ, რა თქმა უნდა, ხალხის ჩაცმულობით - ხალხის რიგი ავიღეთ, რასაც კლუბებში ვხედავდით კოსტუმის დიზაინში. [კოსტიუმების დიზაინერმა] როჯერ ბარტონმა ის უფრო სცენაზე აიყვანა და მართლაც უბიძგა მას.

მაგრამ ჩვენ ვმუშაობდით ბიჭთან, სახელად ნევილ ბროდი, რომელიც უახლესი გრაფიკოსი იყო - მან გააკეთა დიზაინები ძალიან მიმდინარე ჰიპ ჟურნალისთვის, სახელად The Face ლონდონში. ასე რომ, ინტერფეისების და ეკრანმზოხების და მსგავსი რამის შექმნის იდეა, ამაზე არავინ საუბრობდა, კომერციულად, ან ფართო საზოგადოებამ ამის შესახებ არ იცის. მაგრამ ნევილი უკვე იმ ეტაპზე იყო. მე ვესაუბრე მას ამ იდეაზე, რომ ცდილობდა [კიბერსივრცე] ამ სამყაროს შექმნას, რომელშიც პერსონაჟები გაქრა. ასე რომ, ჩვენ, გარკვეულწილად, ფიზიკურად წარმოვადგენდით ისეთ რამეს, რაც მათი თავში იყო. ფილმის ტექნოლოგიური ჰალუცინაციური ელემენტი და ვიზუალიზაცია ძალიან განვითარდა კვლევაში.

შემდეგ, მაშინაც კი, როდესაც MIT– ში, ან სან – ფრანცისკოში მყოფ ხალხს ვესაუბრებოდით, ვხვდებოდით, რომ არსებობდა ერთგვარი კონტრკულტურული გარემო, რომელშიც [ტექნიკური ინდუსტრიის ბუმი] ხდებოდა. სან-ფრანცისკოში ბევრმა ადამიანმა დაინახა კავშირი ფსიქოდელიასთან და ყვავილების ძალასთან და იდეები იმის შესახებ, თუ როგორ იარსებებდა სამყარო საზღვრების გარეშე, და ეს იქნებოდა სამყარო, სადაც ძველი წესრიგი ასე არ იქნებოდა კონტროლში. ამგვარი კონტრკულტურული რამ ძალიან ბევრი იყო. ეს სინამდვილეში ძალიან ამაღელვებელი და მასტიმულირებელი იყო, რადგან რაც უფრო მეტად ვღრმავდებოდით, მით უფრო ვიღებდით იმას, რაც ფილმში გადასაღებად სასარგებლო იყო.

ყველა მარველის ფილმი წესრიგშია

სურათი MGM / UA Distribution Co.– ს საშუალებით.

ჩემთვის საინტერესოა, ვფიქრობ, განსაკუთრებით კიბერპანკთან და კონტრკულტურასთან ერთად, არსებობს ერთგვარი ფილოსოფიური საზრუნავი, რომელიც საზოგადოებამ უკუაგდო კორპორაციულ დისტოპიაში, რაც ამძაფრებს ტექნოლოგიამ. და მაინც, ფილმის გადასაღებად MGM, ფართო გამოშვების ფილმით, არსებითად არსებობს კორპორატიზაცია, რაღაცის კომორდიფიკაცია, რაც შესაძლოა შექმნილია, რომ არ იყოს. როგორ შერიგდით ან გაუმკლავდით ამას?

SOFTLEY: მე ვფიქრობ, რომ ეს მოხდა ფილმებში, იქნება ეს საათის ნარინჯისფერი ან ბონი და კლაიდი . ვგულისხმობ, რა თქმა უნდა, 70-იანი წლების ფილმებსაც კი, ყოველთვის ჰქონდა გარკვეული აზრი, რომ სტუდიები, გარკვეულ შემთხვევებში, ხალხს აძლევდა საშუალებას შექმნან ფილმები, რომლებიც პროვოკაციული იქნებოდა საშუალო აუდიტორიისთვის. სინამდვილეში, გაერთიანებული არტისტების ხელმძღვანელი, რომელიც იყო MGM- ს და-სტუდიო, ახლახანს გაცოცხლდა იმ ბიჭის ხელმძღვანელობით, სახელად ჯონ კალი, რომელიც პენსიაში იმყოფებოდა და ის დაბრუნდებოდა. წინა ინკარნაციაში იგი აღმასრულებელი დირექტორი იყო დაჭერა -22 [და] სტენლი კუბრიკის ფილმების შეკვეთა. [კონტრკულტურული ფილმები] ერთგვარი ისაა, რაც მას სურდა და სწორედ ეს მოსწონდა უკუცემა . Მან დაინახა უკუცემა როგორც საკმაოდ თამამი, კონტრკულტურული ფილმი. და ეს გააკეთა Palace Pictures- მა, გაერთიანებულმა ბრიტანეთის კინემატოგრაფიის დამოუკიდებელმა კომპანიამ, რომელიც ერთგვარი წარმატებით ცდილობდა პროვოკაციული ფილმების გადაღებას. და იგი გაათავისუფლეს პოლიგრამმა აშშ – ში, რომელიც იყო ჩამწერი კომპანია.

მე იმ დროს ვერ ვაცნობიერებდი თავისუფლებას, რომელიც მიმეცა. მე ვფიქრობ, რომ ის, რისი გაკეთებაც ჯონ კელის სურდა და ჯეფ კლემენი, რომელიც იყო აღმასრულებელი დირექტორი, რომელიც მასთან მუშაობდა, ისინი ორივე ძალიან, ძალიან უჭერდნენ მხარს, რადგან ისინი დიდი თაყვანისმცემლები იყვნენ უკუცემა . მათ არ სურდათ ჩემი ფრთების დაჭრა. მათ სურდათ ხელი გამეშალათ და გამეცილებინათ. მათ არ სურდათ ჩემი რომელიმე იდეის შეზღუდვა, რადგან მათ შემდეგ ის იდეები იყვნენ, რასაც ხედავდნენ უკუცემა . Მე ვგულისხმობ, [ ჰაკერები ] ალბათ ყველაზე თავისუფლება იყო, რაც მე მქონდა ფილმის გადაღებისას, რადგან ის უკან იყო უკუცემა ], რომ იმ დროს, როდესაც ისინი მომიახლოვდნენ, ახლახან იყო სანდენსში. ვფიქრობ, პლანეტები იქ ჩემთვისაა გასწორებული. ასე რომ, ამ ირონიაზე ნამდვილად არ მიფიქრია. დარწმუნებული ვარ, რომ ჰაკერების საზოგადოებაში იყვნენ ადამიანები, რომლებსაც შესაძლოა ჰყავდათ.

მაგრამ ვფიქრობ, რაც მოხდა შემდეგ არის ის, რომ ხალხი ძალიან იყო და მე ეს მითხრეს, რადგან გულშემატკივრების დიდი ნაწილი იყო თინეიჯერები და 20 წლამდე ასაკის ადამიანები, რომლებსაც ფილმებში ნამდვილად არ უყურებდნენ. რა თქმა უნდა, არა თინეიჯერების შუა რიცხვებში, 15, 16 წლის. ვინაიდან ამ დღეებში თქვენ გაქვთ ფრენჩაიზია, ჰარი პოტერი , ბინდი , Შიმშილის თამაშები , რომლებიც ძალიან მოზარდებია. ბევრი ადამიანი, ვინც იმ დროს ნახა ფილმი, მას უკავშირდება, როგორც ფილმი, რომელიც მათ ნამდვილად ელაპარაკებოდა. 30 წელს გადაცილებული ბევრი ადამიანი, რომელიც ტექნიკურ დონეზეა, საკმაოდ მაღალ პოზიციებზეა ტექნიკაში, მათ მოჰყავთ ის ფაქტი, რომ ჰაკერები იყო ფილმი, რომელიც მათ მართლა ეგონათ, რომ ესაუბრებოდა მათ. ამასთან, ისინი გარკვეულწილად ძალიან დაცულად გრძნობენ მას. ნამყოფი ვარ ფესტივალებზე და ისეთ საგნებზე, სადაც ვნახავდი ეკრანებს ჰაკერები , და ეს [ხალხი] აუდიტორიაშია და მიუხედავად იმისა, რომ ისინი ახლა უკვე საკმაოდ მაღალ თანამდებობებზე არიან ტექნიკურ კომპანიებში, ბევრი მათგანი კიბერპანკებივით არის ჩაცმული. [სიცილი] მხოლოდ მაშინ, როდესაც ისინი ესწრებიან ჩვენებებს.

ამ ფილმს, 13 წლიდან 15 წლის ასაკის თინეიჯერებთან საუბრის შესაძლებლობისას, ჰქონდა თუ არა რაიმე პრობლემა ამ PG-13 რეიტინგის უზრუნველყოფაში? ან ოდესმე ყოფილა ფილმის მძიმე ვერსია?

SOFTLEY: ნამდვილად იყო ვერსია - და გაერთიანებულ სამეფოში ეს ვერსია იქნებოდა 15, რადგან არსებობს ამ შუამავალი ნიშანი - უფრო მეტი სიშიშვლე იყო, ვფიქრობ, და უფრო მეტი 'ენა' იყო, როგორც ამბობენ. მაგრამ ეს არ იყო შერბილებული ბევრი. სცენარის გაკეთების ერთ-ერთი რამ არის ის, რომ ერთგვარად აღვზარდე მისი სექსუალობა, განსაკუთრებით ჯონისა და ენჯის [ანჯელინა ჯოლის] ურთიერთობაში.

სურათი MGM / UA Distribution Co.– ს საშუალებით.

მე წარმომიდგენია, რომ ეს იყო ერთგვარი 'პლანეტების გასწორება' ანჯელინა ჯოლის პოვნის მომენტში. ეს, მე ვიტყოდი, მისი ერთ-ერთი გამორჩეული როლია.

SOFTLEY: ეს იყო. ის თავის პირველ როლს უწოდებს. ასე აღწერს იგი მას. რა თქმა უნდა, მისი პირველი მთავარი როლი. რამდენიმე წლის წინ ის ბერლინის კინოფესტივალზე გავიცანი, როდესაც იგი ერთ-ერთი ფილმის პრემიერას აპირებდა და მან იქ გამაცნო მსახიობები, როგორც პირველი ფილმი და პირველი მეუღლე. [სიცილი]

კიდევ ერთხელ, ეს იყო ნდობა და მხარდაჭერა, რომელსაც მე ჯონ კელი და ჯეფ კლეიმანი მიწევდნენ. ვმუშაობდი დიან კრიტტენთან, რომელიც კასტინგის დირექტორი იყო უკუცემა და ის ეძებდა ხალხს ლოს-ანჯელესსა და ნიუ-იორკში. კასტინგის დირექტორი მიშელ გიუში მყავდა ლონდონში. ჩვენ ამ სამ ქალაქში გავიხედეთ. ჯონი ლი მილერი, ცხადია, ჩემი არჩევანი ლონდონში იყო. მე ვნახე ხალხი და მივიღე მართლაც საინტერესო ქალი და მამაკაცი მსახიობები ჩემი ქასტინგის სესიებიდან ნიუ – იორკში და LA- ში. რაც მე გავაკეთე, იყო ერთგვარი დასკვნითი ზარის სხდომა ნიუ-იორკში, და ჩვენ ჯონი გადავფრინდით და დავაწყვილეთ ის, და კიდევ რამდენიმე წინა მორბენალი მამაკაცი შემსრულებელი, წინა მორბენალი ქალებით. და მე რეალურად ვიპოვნე ამ კასტინგის DVD დაახლოებით ხუთი წლის წინ; ვფიქრობ, ეს დაემთხვა ფილმის 20 წლის იუბილეს გამოსვლას. ეს მართლაც საინტერესოა, რადგან იქ მართლაც კარგი მსახიობები არიან. მინიმუმ სამი მათგანი გახდა მთავარი კინოვარსკვლავი. ისინი ყველანი, 18 წლისები იყვნენ, ასე რომ, ისინი ძალიან, ძალიან ახალგაზრდები იყვნენ. და ყველა მათგანისთვის ეს იქნებოდა მათი პირველი მთავარი ფილმი.

შეგიძლიათ თქვათ, ვინ იყვნენ ამ მსახიობების ნაწილი?

SOFTLEY: არა, ეს უსამართლო იქნება. მაგრამ ეს საინტერესოა, რადგან ჩვენ ამაზე ვიცინით და ეს ერთგვარად ნიშნავდა იმას, რომ ჩვენ კავშირი გვაქვს. ყოველთვის, როდესაც მათ ვხედავ, ეს რაღაც უცნაურია, რადგან მათ როლები ვერ მიიღეს, მაგრამ მათ გამოცდილებასთან დაკავშირებული კარგი მოგონებები აქვთ. მაგრამ იმ სცენებში, როდესაც ენჯი სხვა მსახიობთან არის, ან ჯონი სხვა მსახიობთან არის, ისინი შესანიშნავები არიან. მაგრამ როდესაც მათ ერთად ხედავთ, დაუჯერებელია, ელექტროენერგია ეკრანიდან უბრალოდ გამოდის.

იმ დღეებში, და ეს მხოლოდ ჯონ კელისთან და ჯეფ კლემენთან და გაერთიანებულ არტისტებთან არ იყო, ალბათ ეს მოხდა ჩემი პირველი სამი ან ოთხი ფილმისთვის, ეს არის ის, რომ ერთმა გაიარა სათანადო კასტინგის პროცესი. ხალხი შემოვიდოდა და წაიკითხავდა საკმაოდ დამკვიდრებულ ხალხს. თქვენ ნახავდით ვინ იყო ყველაზე შესაფერისი ნაწილისთვის, შემდეგ კი აყენებდით მათ კომბინაციებში და დაინახავდით ვინ იყვნენ ის ადამიანები, ვინც ნამდვილად დააჭირეს ამ ალქიმიას. და რას ნიშნავდა, ეს იყო უფრო ადვილი მსახიობების მიცემა, რომლებიც სულაც არ იყვნენ უზარმაზარი კინოვარსკვლავები, რადგან თუ შეეძლოთ კასტინგის ფირზე დემონსტრირება სტუდიის ხელმძღვანელის წინაშე, თქვენ ეუბნებოდით: ”აი, რას ფიქრობთ ამაზე? ხალხი? ' ისინი ხშირად ამბობდნენ: 'ოჰ, ვინ არიან ისინი? თქვენ იცით, რომ მათთან ერთად ფილმს ვერ დავფინანსებთ. დარწმუნებული ხართ, რომ აღარ არსებობს ხალხი, ვისაც უფრო გრძელი რეზიუმე აქვს, ვინც უფრო ცნობილია? ' შემდეგ ისინი უყურებდნენ ფირს და მიდიოდნენ: 'ღმერთო ჩემო, ისინი საოცრები არიან. მართალი ხარ, მოდით, მასთან წავიდეთ. ' კიდევ ერთხელ, ეს ძალიან, ძალიან გაუმართლა. და ეს არ იყო მხოლოდ ანჯელინა და ჯონი. ეს იყო ვენდელ პირსი, რომელმაც დიდი მოწონება დაიმსახურა მავთული . ლორაინ ბრაკო, რა თქმა უნდა. ფიშერ სტივენსი. მეთიუ ლილარდი, რომელიც გამოჩნდა ყვირილი მალევე. ჯესი ბრედფორდი, დიდი მსახიობი. უცნაურია, რომ ჯესი ალბათ იმ ჯგუფში იყო, ვისაც ყველაზე მეტი გამოცდილება ჰქონდა. ის იქნებოდა [სტივენ] სოდერბერგის ფილმში [საქართველოს მეფე გორაკი ]. მათში ეჭვი ნამდვილად არ მეპარებოდა საერთოდ, მსახიობებში.

და ისინი თითქმის ჯგუფის მსგავსად გავაერთიანეთ. მე მივიღე გამოცდილება მსახიობების რეპეტიციის დროს, რომლებიც ჯგუფში თამაშობდნენ უკუცემა , რომელიც ბითლზების ადრეულ დღეებს ეხება ჰამბურგში, იყო ის, რომ მსახიობები ისე იყვნენ ჩამოკიდებული, როგორც ჯგუფში იყვნენ და ისინი ერთად თამაშობდნენ. ასე რომ, მე იგივე გავაკეთე ჰაკერები . მინდოდა ისინი ჯგუფს ჰგავდნენ. რადგან იდეის ნაწილი იყო ის, რომ ეს იყო შემდეგი როკ-ენ-როლი. ამიტომ მათ მივცეთ ლაპტოპები გიტარის სამაჯურებით. მაგრამ რას ნიშნავდა ის იყო, რომ განსაკუთრებით პატარა როლები, მიუხედავად იმისა, რომ ეს იყო ერთგვარი ანსამბლი, განსაკუთრებით ლორენს მეისონი, რომელიც თამაშობდა ლორდ ნიკონს და რენოლი სანტიაგო, რომელიც ასრულებდა Phantom Phreak- ს, ისინი მათ პერსონაჟებს სპექტაკლში იმდენად უფრო დიდს აკეთებდნენ, ვიდრე გვერდი ვფიქრობ, ეს ასე იყო ყველა მსახიობისთვის, მაგრამ განსაკუთრებით ეს ბიჭები, რადგან მათი ნაწილები უფრო მცირე ზომის იყო, მართლაც მუშტებს თავიანთი წონის ზემოთ.

სურათი MGM / UA Distribution Co.– ს საშუალებით.

სპეციალურად მინდოდა შევეხო ფიშერ სტივენსის სპექტაკლს. ჩემთვის, როდესაც ფილმს ვუყურებ, ის იმდენად გრძნობს თავს წვერამდე, როგორც სიტყვასიტყვით ეშმაკს. რა შთააგონებს ამ ფილმში მისი შესრულების სტილს?

SOFTLEY: კარგი, მან თავი დაინახა, როგორც ბოროტი ბოროტი, უკანონო, თითქმის იარაღის მკვლელივით. მან დიდი ფული გამოიმუშავა ამ უზარმაზარი ნავთობკომპანიის უსაფრთხოების უფროსის თანამდებობაზე. თქვენ იცით, რომ ეს [ნამდვილი ჰაკერების] შეთავაზება იყო. მათ შეიძლება კანონიერი თანამშრომლებიდან თანამშრომლებზე გადაეცათ და უზარმაზარი ხელფასები მიეცათ. ასე რომ, მან ერთგვარი ეშმაკის ფული წაიღო, თუ გნებავთ, ფილმის სიუჟეტის თვალსაზრისით. ასე რომ, ის ალისა კუპერივით ან სხვა რამით იყო ჩაცმული. საკუთარი ხასიათის თვალსაზრისით, ის უბრალოდ ძალიან მოდური იყო, ბნელი და წყვდიადში და სიამოვნებდა ახლანდელი სიმდიდრის ჰედონიზმით. ეს ასახავდა ამპარტავნებას, რომელიც მას ჰქონდა, რომ მას ეგონა, რომ ის საუკეთესოა, მას ვერავინ სცემდა, ყველას შეეძლო აეღო და ვერავინ აღმოაჩენდა და არავინ არ იყო საკმარისად ჭკვიანი. ისინი ყველანი ძალიან გაუცნობიერებლები იყვნენ იმის გააზრებისთვის, რომ მას შეეძლო ბეჭდების შემოჭრა თავის დამსაქმებლებზე.

ჰობიტი: ბრძოლა ხუთი არმიის დროს

ფილმში მოგვიანებით მასთან ერთად არის სცენა: ჯონი ფლოპი დისკს უჭირავს ამ ლამაზად ჩრდილიან, ორთქლით სავსე ფართო კადრში. ფიშერი მართავს სკეიტბორდებს და აიღებს ფლოპიურ დისკს. თუ ახლა იმ სცენის დადგმას აპირებდით, სადაც ფლოპიური დისკები არ არსებობს, ის იღებდა ფლეშ დრაივს? როგორ დადგამთ ამ სცენას ახლა?

SOFTLEY: ჰო, ვფიქრობ, ეს იქნებოდა ის, რაც იქნებოდა, ეს იქნებოდა ფლეშკა. [ფილმში] არის ერთგვარი პაროტული ელემენტი, რადგან როდესაც არსებობს დაპირისპირება და კონკურენცია Dade პერსონაჟსა და Acid Burn- ს შორის, Dade აკეთებს ამ სახის სცენას Ტაქსის მძღოლი , ფლოპიური დისკებით, ვიდრე იარაღი სარკის წინ. საქმე იმაშია ჰაკერები კომედიაცაა. და ეს ერთგვარი შეგნებულად არ იღებს საკუთარ თავს სერიოზულად. რაც განვითარდა, რაც ვითარდება, არის ძალიან ემოციური ისტორია მეგობრობის შესახებ და ის ფაქტი, რომ თქვენ ეძებთ თქვენს მეუღლეს. ასე რომ, როდესაც რომელიმე მათგანი ციხეში მოხვდება, ისინი ყველაფერს აკეთებენ იმისთვის, რომ ისინი ციხიდან გამოვიდნენ. ისინი დიდი კონკურენტები იყვნენ და უამრავი ტრაბახი იყო და 'მე შენზე უკეთესი ვარ' და ბევრი ხალისობდა ამ ეტაპზე. შემდეგ ისინი მართლაც ჯგუფურად იკრიბებიან, როდესაც მტერი განსაზღვრულია. ისინი აცნობიერებენ, რომ ისინი თავიდან აცილებენ პოტენციურ ეკოლოგიურ კატასტროფას. მაგრამ ამ ეტაპზე უამრავი კომედიაა, მათი თამაშის მხრივ.

მე ვფიქრობ, რომ [ტექნოლოგია] არის ერთ – ერთი რამ, რაც ფილმში თარიღდება, რადგან ტექნოლოგია მოძველებულია, თქვენ იცით, სამ თვეში ერთხელ. მაგრამ ჩვენ არასოდეს მიგვიღია ტექნოლოგიური ფილმის გადაღება. ჩვენ არასდროს მივდივართ იმის თქმისთვის, რომ კარგია, ეს არის თანამედროვე ფილმი, რომელიც ტექნოლოგიის მოლოდინში იქნება. ჩვენ ვუშვებდით კონტრკულტურულ ფილმს, კიბერპანკის კონტრკულტურული ფილმს. და სინამდვილეში ის, რისი მოლოდინი და შესწავლაც ვცდილობდით, იყო იდეა იმის შესახებ, თუ რა შეიძლება იყოს და როგორი იქნებოდა ამ კონტრკულტურის. როგორც ვთქვი, ჩვენ ვმუშაობდით ადამიანებთან, რომლებიც გვეუბნებოდნენ, როგორ გამოიყურებოდა. ეს მართლაც ამაღელვებელი იყო, რომ შეგვეძლო თმის გახეხვა ისე, რომ სინამდვილეში არ გამოიყურებოდა ისე, როგორც იმ დროს მსოფლიოში.

ჩემთვის 'კიბერსივრცის დათვალიერება' თანმიმდევრობით, როდესაც მონაცემებს ან კომპიუტერულ დანადგარებს ვუთხრით, თავს გრძნობთ ტაქტიკურად და რეალურად და ძალიან მარადიულად. რომელია ვიზუალური ეფექტების ზოგიერთი ტექნიკა ამ მიმდევრობებში?

SOFTLEY: ეს იყო ერთგვარი, რასაც ვამბობდი, სინამდვილეში, როდესაც ვცდილობდი მეთქვა გამოცდილება ეს იყო ის, რისკენაც ვცდილობდით. მე ვფიქრობ, რომ ეს არა მხოლოდ დათარიღებულია, არამედ ვფიქრობ, რომ ახლა უფრო აქტუალური გახდა, ვიდრე იყო, ან უფრო მეტი აღიარებული იყო, და ახლა უფრო მეტი გაეგო, ვიდრე იმ დროს. რადგან იმ დროს ხალხი ფიქრობდა: ”ყველამ იცის, რომ ინტერნეტი არ იქნება მხოლოდ ტექსტზე ტექსტური ტექსტი”. მაგრამ ჩვენ ვიცოდით, რომ იმ ხალხისგან, ვისაც ვესაუბრეთ, ასე არ იქნებოდა. და კიდევ, მსურდა ეს გამომეტყველებინა იმაზე, თუ რას გრძნობდა, მღელვარება, რომელსაც ისინი გრძნობდნენ, რას განიზრახავდნენ, როდესაც რაღაცას განიცდიდნენ, რასაც ვერ ხედავ; თქვენ იცით, ეს არის მონაცემები. მე კონკრეტულად მინდოდა ეს ისეთივე საინტერესო და სამგანზომილებიანი და ისეთივე ჩაღრმავებული ყოფილიყო, როგორც კინემატიკური გამოცდილება, როგორც შემეძლო ამის გაკეთება. ასე რომ, ჩემი შთაგონება იყო სტენლი კუბრიკის სერია 2001 წ , როდესაც დაწნული კოსმოსური სადგური მივუახლოვდებით. როდესაც ეს 70 მმ ფილმზე პირველად ვნახე, თითქოს ამ სივრცეში ვიყავი. და ვფიქრობდი: 'მე მინდა ასე ვიგრძნოთ'.

ფილმის დანარჩენი ნაწილის მსგავსად, ის ფილმზეც არის გადაღებული. ერთ მომენტში იყო ზეწოლა, რომ ეს ვიზუალურად გაკეთებულიყო 3D დიზაინით. მაგრამ 3D დიზაინი, ასე არ გამოიყურება. 3D დიზაინი რეალურად გამოიყურება ორგანზომილებიანი. ასე რომ, აშენდა ფიზიკური ნაკრები, დაახლოებით 50 – დან 100 იარდი პატარა სტუდიაში, ამ Perspex კოშკებისგან. ჩვენ გამოვიყენეთ მოძრაობის კონტროლი და ყველაფერი საოცარი ფერებით დავანთეთ ქვემოდან. ჩვენ რეალურად გვქონდა ანიმაციური უჯრედები, რომლებიც სულ მოძრაობდა. მე მხოლოდ ის ვიცოდი, რომ ეს ერთადერთი გზა იყო, რომლის საშუალებითაც სამგანზომილებიანი ჩანდა, როგორც ნამდვილი, შთამბეჭდავი სამყარო. ეს მხოლოდ ბრტყელი რამ არ არსებობდა მხოლოდ კომპიუტერის ზედაპირზე. ეს თითქოს ტექნოლოგიური მოგზაურობა იყო, რომელშიც მიდიხარ.

საინტერესოა, რომ გუნდი, რომელიც მე შევქმენი, უამრავი სხვადასხვა კომპანიისგან, კბილებს ჭრიდნენ ამ ფილმზე, ვიზუალური ეფექტების თვალსაზრისით. ეს იყო პირველი ფილმი, რომელიც მათ გააკეთეს. მათ შემდეგ ყველამ შექმნა კომპანია ჰაკერები . და ეს არის კომპანია და გუნდი, რომელსაც კრისტოფერ ნოლანი იყენებს ყველა მისი ფილმისთვის. საინტერესოა, რომ მათთან კონტაქტი მაინც მაქვს და ისინი მეუბნებიან, რომ ბევრ ტექნიკას იყენებენ, რაზეც ჩვენ ვიყენებდით ჰაკერები ნოლანის ფილმებზე. იმიტომ, რომ ჩემი იდეა, რომელიც აშკარად მისი იდეაც არის, არის ის, რომ რაც შეიძლება მეტ ნივთს იღებ კამერაში. იმის გამო, რომ კინემატოგრაფიული მაყურებლისთვის ეს არის ჩაღრმავებული, მიმზიდველი, ლამაზი სამყარო.

სურათი MGM / UA Distribution Co.– ს საშუალებით.

კონტრკულტურის ერთი ელემენტი, რომელიც ჩემთვის ნამდვილად გაბრწყინდა, არის კოსტუმის დიზაინი. კერძოდ, მასში ძალიან ბევრი ანდროგენია და ბევრი სქესობრივი კავშირი ხდება, განსაკუთრებით ანჯელინას შესრულებული მამაკაცური სამოსით და მეთიუ ლილარდს ქალისთვის სამოსით. ეს იყო განზრახ ერთგვარი პოლიტიკური აზრი, რომლის გაკეთებასაც ცდილობდით?

SOFTLEY: ჰო, ზუსტად. და ეს ასევე იყო ეთნიკურად შერეული მსახიობი იმ დროისთვის, რომელიც არ იყო ერთგვარი 'გეტოს ფილმი', ან კონკრეტულად შავი ან პუერტო-რიკოელი ფილმი. სინამდვილეში ძნელი იყო ფილმების გადაღება ეთნიკური უმცირესობების ლიდერობით, გარდა იმ შემთხვევისა, როდესაც იგი ფილმში ჩაითვლებოდა კონკრეტული ეთნიკური ჯგუფისთვის. ასე რომ, ეს აბსოლუტურად იყო გადაწყვეტილება, რომელიც - ჩვენ ამას 'პოლიტიკურს' არ ვუწოდებდით - მაგრამ ეს, რა თქმა უნდა, იყო სოციალური ტიპის თვალისმომჭრელი და გენდერულად ბრმა [გადაწყვეტილება], ძალიან, ძალიან განზრახ. რამდენადაც ჩვენ გვყავდა მარკ ენტონი, როგორც პუერტორიკოელი საიდუმლო სამსახურის ბიჭი, ხოლო ვენდელ პირსი შავი საიდუმლო სამსახურის უფროსად.

სინამდვილეში, ლორდ ნიკონმა იმპროვიზირება მოახდინა ამ ფანტასტიკურ სტრიქონზე და სიცილი ატეხა, როდესაც ფილმი პირველად ნახა, რადგან წარმოდგენა არ ჰქონდა, რომ მე ვიყენებდი მას. ამას ხუმრობით აკეთებდა. პირველად, დედიმ, ჯონი ლი მილერის პერსონაჟმა უნდა აღიაროს, თუ რატომ არ შეიძლება მასში მონაწილეობა ნავთობკომპანიის კომპიუტერულ ცენტრში შეჭრაში ვირუსის პოვნაზე. მას ეკრძალება კომპიუტერთან მისვლა, რადგან მას აქვს ამ დანაშაულებრივი ჩანაწერი, რადგან ის იყო ნულოვანი მაგარი. ლორდ ნიკონმა, თავისი ფოტოგრაფიული მეხსიერების გამო, თქვა ყველაფერი, რაც მან გააკეთა: მან გატეხა 55,000 მთავარი ქსელი, გატეხა 200 ბანკი, რაც არ უნდა ყოფილიყო. შემდეგ ის ჩერდება და მიდის, 'მეგონა, შენ შავი იყავი, კაცო'. [სიცილი] ეს იყო თვითნაკეთი ხაზი. მე ის შევინახე და ის ისეთი იყო, 'აჰ, ეს წარმოუდგენელია, შენ ის შეინახე'.

მაგრამ ჩვენც გვქონდა, არ ვიცი ხომ არ დაინახეთ, მაგრამ სკოლის დერეფნებში ზოგიერთ ბიჭს საფენი აცვია. აქ არის მთელი გაბრაზება იმის შესახებ, [მილერი ეუბნება ჯოლის] 'პაემანზე მიდიხარ, კაბას ატარებ'. და სინამდვილეში, ის ატარებს ამ კოსტუმს, რომელიც ერთგვარ კაბას ჰგავს, ნახევრად პალტოს, ნახევრად კაბას. ხალხი ამაზე იცინის, რადგან ხედავენ, რომ სინამდვილეში მას კაბა აცვია პაემანზე. როჯერ კი ისეთი ფანტასტიკური იყო. როჯერ ძალიან თამამი, ძალიან გამომწვევი იყო. ნამდვილად ესმოდა პოტენციალი. ჩვენ კი გვქონდა რამდენიმე, რაც, ვფიქრობ, როჯერის იდეა იყო, ხალხზე რამდენიმე ტარკოტი გავაკეთეთ. და შემდეგ, რა თქმა უნდა, მთელი შეღებილი თმის რამ. იმ დროს ეს განსაკუთრებით გავრცელებული არ იყო, თქვენ იცით, რომ ბილი ეილიშამდე რამდენიმე ხანი იყო.

მას ამ ფილმში მეთიუ ლილარის ვარცხნილობაც მოუვიდა? ეს ისეთი უნიკალური სახეა.

SOFTLEY: Liz Daxauer იყო ვიზაჟისტი, რომელიც მუშაობდა Christine Blundell- თან და Christine Blundell არის ოსკაროსანი მაკიაჟი და თმის შემსრულებელი დიდ ბრიტანეთში. საინტერესოა, რომ ვფიქრობ, რომ ოსკარი, რომელიც მან მოიგო, იყო მაიკ ლეის ფილმებისთვის, რომლებიც ძალიან თქვენ იცით, [სოციალურ რეალიზმში], და ესეტიკური თვალსაზრისითაც შორს არის ჰაკერები როგორც შეგიძლიათ მიიღოთ.

შესანიშნავი იყო ის, რომ ადამიანები ნამდვილად შთააგონეს მას შემდეგ, რაც გააცნობიერეს, რომ მსურდა ხალხს თმა მართლა დაეშვა და ყველაფერი დაეყარა. ჩვენ ამაზე ვსაუბრობთ ფილმის გამოსვლის 25 წლის იუბილესთან, ასევე Record Store Day- ს საუნდტრეკის გამოსვლის წინა პერიოდში. ყველამ იცოდა, რა მუსიკის გამოყენებას ვაპირებდი - ცეკვა, სახლი. ამგვარად, მათ უთხრეს, რა მიმართულებით უნდა წასულიყვნენ. რადგან ამ კულტურაში უკვე გვქონდა ხალხი, რომელსაც ასეთი სამოსი ეცვა, და ამ ტიპის დიზაინის პალიტრა ჰქონდათ ლოკაციებში, კლუბებში. ყველამ გააცნობიერა, რომ მათ თითქმის არაფერი ჰქონდათ ისეთი, რისი გაკეთებაც მე არ შეეძლო. მე ხალხს ვაჩვენე მითითებები და მიმართულება, რომლის წასვლაც მსურდა და ეს მხოლოდ ერთი შემთხვევა იყო, როდესაც ყველა ძალიან აღფრთოვანებული იყო ამ შესაძლებლობით. და ყველამ მიიღო ეს. ყველა ერთი და იმავე მიმართულებით მოძრაობდა.

სურათი MGM / UA Distribution Co.– ს საშუალებით.

საუნდტრეკზე რომ ვსაუბრობ, მას მართლაც, ნახტომიდან, პირველივე ჭრილთან, აქვს ისეთი დიდი, თამამი, უხეში, EDM სახის ხმა. მაგრამ ხშირად ვხვდებით, რომ ჯონის პერსონაჟს ნირვანას აფიშა აქვს თავის ოთახში. და მაინტერესებს იყო თუ არა რაიმე სხვა მუსიკალური პალიტრა ამ ფილმისთვის. ოდესმე იყო მისი გრანჟის ვერსია?

SOFTLEY: არა, არასდროს. გასვლისთანავე დავრწმუნდი, რომ ეს მუსიკა იყო. იმიტომ, რომ ეს იყო სამყარო, რომელშიც ჩვენ ლონდონში ვიყავით, და ეს იყო ის სამყარო, რომელიც აისახა კომპიუტერთან კოსტიუმების, დიზაინისა და გრაფიკის შესაბამისად და რასაც ვცდილობდით ვთქვათ კონტრკულტურის შემდეგი ნაბიჯის შესახებ.

საინტერესოა, რომ თქვენ ახსენებთ გრანჯს, რადგან საუნდტრეკი ამისთვის უკუცემა წარმოებული იყო Don Was- ის მიერ, მაგრამ ჯგუფმა, რომელიც Beatles- ის გარეკანს ასრულებდა, იყო The Grunge Supergroup. და მათ რეალურად მოიგეს MTV მრავალი პრემია. ასე რომ, ეს იყო დეივ გროლი დრამებზე, რომელიც იმ დროს ნირვანაში იმყოფებოდა. მაიკ მილზი R.E.M- სგან Thurston Moore, Sonic Youth. გრეგ დული, ავღანელი Whigs. ჰენრი როლინსი. დაუჯერებელი ჯგუფია. ასე რომ, ეს ძალიან კარგად შესრულდა, როგორც საუნდტრეკი Virgin Records– თან.

ჩვენ იგივე მუსიკალური ხელმძღვანელი გვყავდა ჰაკერები როგორც გვქონდა უკუცემა , ბობ ლასტ. ასე რომ, ბობმა მოაწყო ჩვენება ნიუ – იორკში, როდესაც ჩვენ ვიღებდით და ის ძალიან აღელვებული იყო. შემდეგ კი მან აჩვენა, როდესაც ფილმი დავასრულეთ, ლოს-ანჯელესში, მას ჰქონდა დასრულებული ფილმის ჩვენება. ყველამ თქვა: ”არავინ აპირებს ტექნოს მოსმენას ამერიკაში. გრანჟის ტრეკს ველოდით ჰაკერები ' მე ვუთხარი, ”არა, ეს არ არის ფილმი, რომელსაც ჩვენ ვქმნით. ჩვენ ვქმნით ფილმს, რომელიც არის კიბერპანკის ფილმი. ეს ეხება იმას, რაც კუთხის გარშემო ხდება. ასე რომ, ეს საოცარი საუნდტრეკია. ' ასე რომ, ჩვენ ვერ მივიღეთ ჩანაწერი ფილმის გამოსვლისთვის შტატებში. რაც იმ დროს დიდი იმედგაცრუება იყო, რადგან საუნდტრეკის გამოსვლა, განსაკუთრებით მსგავსი ფილმისთვის, მარკეტინგისა და რეკლამირების დიდი ნაწილი იყო.

მაგრამ ფილმი გამოვიდა დაახლოებით ხუთი, ექვსი თვის შემდეგ გაერთიანებულ სამეფოში და მე კიდევ ერთხელ მოვისურვე საუნდტრეკის მიღებას. ბრიტანეთის დისტრიბუტორის მარკეტინგის ხელმძღვანელი თანახმაა, რომ ეს კარგი იდეაა. მაგრამ ეს იყო საკმაოდ მცირე გამოშვება ეტიკეტზე, სახელწოდებით Edel. ნებართვა ვერ მივიღეთ, ვფიქრობ, რადგან დრო არ იყო, მრავალი აქტისთვის. და ისინი ნამდვილად ერთგვარი ძირითადი სიმღერები იყო. მათ შორის იყო ლეფტფილდის 'Open Up', ჯონ ლიდონი Sex Pistols– დან ვოკალზე. და მეორე იყო 'Protection' [by] Massive Attack, რომელიც ფანტასტიკური ტრეკია. და Massive Attack [არის] შესანიშნავი ჯგუფი, რომელიც ალბომში უნდა გქონდეთ; ისინი ახლა ალბომში არიან. ასევე, რაც მთავარია: ფილმის კულმინაცია, გარკვეულწილად, Grand Central მომენტია, როდესაც ისინი ტრიალებენ ტელეფონის ყუთებში. აქ არის სიმღერა გაი პრატისა და მან მიიღო არაკრედიტირებული დევიდ გილმორი გიტარაზე დასაკრავად. პირველად ჩვენ შევძელით დავითის დაფასება მასზე და ეს ალბომი პირველად გვქონდა სინამდვილეში. ინტერნეტში ხალხი ამბობს: 'რატომ არ იყო ალბომში?' ამის მიუხედავად, ამ ორიგინალურმა ალბომმა ძალიან კარგად ჩაიარა. იგი პლატინად იქცა რამდენიმე ქვეყანაში, იმ მოცულობით, სანამ მათ გამოუშვეს ჰაკერები 2 და ჰაკერები 3 , რომელიც უფრო და უფრო შორდებოდა ფილმის ნამდვილ მუსიკას, მაგრამ, რა თქმა უნდა, ბევრს დააფიქრა: ”სად იყო ჰაკერები 2 და ჰაკერები 3 ? მომენატრე? სად იყო ეს ფილმები? '

ეს პირველად ხდება ვინილზე. ეს ფანტასტიკური ორმაგი ვინილია. აქ ბევრი ნამუშევარია ფოტოსურათებით და ფანტასტიკური შეფასებით ფილმის ფანტასტიკური შეფასება მწერლის, ბრიტანეთის კინოკრიტიკოსის მარკ კერმოდის, რომელიც ასევე არის ერთგვარი დიდი მუსიკის ბიჭი და ასრულებს თავის თავს. ეს ჩემთვის მნიშვნელოვანი და განსაკუთრებული გამოშვებაა. არასდროს მეგონა, რომ გამოვიდოდა საბოლოო საუნდტრეკის ალბომი, რომელიც სინამდვილეში მოიცავს ფილმში მუსიკის სრულყოფილ და რეპრეზენტატულ შერჩევას.

ფილმში ჩემი ერთერთი საყვარელი მომენტია, როდესაც მუსიკა თავად ფილმის ფარგლებში იფეთქებს და ჩვენ გვაქვს ეს მშვენიერი ცოცხალი შესრულება Urban Dance Squad– ისგან. რა ეტაპზე იყო ამის დადგმა და ფილმში გადაღება?

SOFTLEY: კარგი, ყოველთვის ასე იქნებოდა, რომ ისინი კლუბში იყვნენ და სცენაზე ჯგუფი იყო. ყოველთვის ერთგვარი ენერგიული რამ არის ფილმში ცოცხალი შესრულება. საინტერესოა, რომ ეს გადაღებულია ლონდონის საცეკვაო კლუბში; იმ დროს, ნომერ პირველი საცეკვაო კლუბი, ხმის სამინისტრო. ერთ დღეში გადავიღეთ და იქ დიდი აუდიტორია მივიღეთ. უბრალოდ, ამ დროს მან მიიღო სხვა ტიპის ენერგია, კულმინაციის. [პერსონაჟები] ოდნავ უცხო ქვეყნის ტერიტორიაზეც იყვნენ, რადგან ისინი სტუმრობდნენ Razor- სა და Blade- ს, და მათ თაყვანისმცემლების ხელთათმანების გატარება მოუხდათ იქ, სადაც უნდა მოხვედრილიყვნენ. ასე იყო თითქმის Მებრძოლები , ვალტერ ჰილი ფილმი, სადაც ეს ტომები გადიან ოდნავ უცხო ტერიტორიას. დანარჩენი ფილმი მუსიკისთვის განსხვავებული გარემო იყო. ამავე დროს, ეს მას დიდ ენერგიას ანიჭებს.

სურათი MGM / UA Distribution Co.– ს საშუალებით.

თქვენ აღნიშნეთ, რომ გსმენიათ ჰაკერების საზოგადოების მხრიდან ამაზე გარკვეული რეაგირება და ეს ერთგვარი ტექნოლოგიური თემების ზედა ეშელონებში შეიჭრა. მე მაინტერესებს განსაკუთრებით ერთი სახელი, თუ გსმენიათ მისგან: უილიამ გიბსონი, რომელიც სიტყვასიტყვით არის ფილმში სუპერკომპიუტერის სახელი.

ვარსკვლავური ომები Skywalker- ის ამოსვლა საშინელებაა

SOFTLEY: ეს მართლაც საინტერესო კითხვაა. სამწუხაროდ, არა, მაგრამ მე ნამდვილად მომწონს. და დარწმუნებული არ ვარ, ნახა თუ არა ფილმი, მაგრამ მე მოვიხიბლე მისი სათქმელით, კარგი და ცუდი. მაგრამ არის ვინმე სხვა, ვინც გამაცნო და კითხვა-პასუხი მომიწყო, როდესაც ორი წლის წინ კონკრეტულ ტექნიკურ და ტექნო ფესტივალზე ვიყავი: ანონიმუტების ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი, ყველაზე მნიშვნელოვანი წევრი, ჯეიკ დევისი. ვინ ახლა ერთგვარი ლეგიტიმური წავიდა, თუ გნებავთ - რამდენადაც ჩვენ ვიცით. ჯეიკმა თქვა, რომ ეს მას შთააგონებს. და კიდევ უამრავი ადამიანი მოსწონს ეს. ასე რომ, ვფიქრობ, ეს იმ ასაკის ხალხია. და ჯგუფები, რომლებმაც ინტერვიუ მიიღეს; გრემისებმა ინტერვიუ მიიღეს DJ- ებთან და ჯგუფებთან, რომლებიც საუნდტრეკის ალბომში არიან. ბევრი მათგანი ერთგვარად ამბობს, რომ მათ ერთგვარი გაგება აქვთ, როგორც წლები გავიდა, უფრო მეტი ფილმი და ის, რისი გაკეთებასაც ცდილობდა. ისინი ოდნავ მოსწონთ: 'მე არ ვიცი რას ეხება ეს ფილმი', როდესაც მათ ვთხოვე შემეტანებინათ თავიანთი მუსიკა. არა, უილიამ გიბსონ, შენ ეს მომეცი, როგორც ერთგვარი ზედა საფეხურების სია.

თქვენ ახსენეთ ანონიმური და მე მსურდა ამის შეხება, რადგან ფილმის 'Hack the Planet' ცენტრალური ეთოსი ანონიმურს მაგონებს და მათ ცენტრალურ ეთოსს. ახლა რას ფიქრობთ თანამედროვე ინტერნეტ კულტურაზე და როგორ ჰაკერები მასთან დიალოგში?

SOFTLEY: კარგი. მე ვფიქრობ, რომ ეს ისევეა როგორც დანარჩენი საზოგადოება. ეს ძალიან, ძალიან ფრაგმენტულია. ეს ძალიან პოლარიზებულია. მე ვფიქრობ, რომ არსებობს პოტენციალი, როგორც ფილმში, ციფრული მიწისქვეშა, ჰაკერული, კიბერპანკის საზოგადოება იყოს მამხილებელი. რომ გვითხრა. დიდ ტექნოლოგიურ ფირმებში ზოგიერთმა ადამიანმა გადადგა თანამდებობა, დატოვეს დიდი ტექნიკური ფირმები და ამბობენ: ”თქვენ არ იცით რას აკეთებენ დიდი მონაცემები. რისი გაკეთებაც შეუძლიათ. ' გარკვეულწილად, პოლარიზაცია პოლიტიკურად, ვფიქრობ, ბევრი ამბობს, რომ ეს პირდაპირი შედეგია და, როგორც ჩანს, კარგი მიზეზით, პირდაპირი შედეგია, რომ დიდი ტექნოლოგია აკონტროლებს დიდ მონაცემებს. კონტროლირებადია ხშირად ყალბი ამბების საშუალებით, თუ როგორ ხდება დებატები ასე პოლარიზებული.

ამ დროისთვის მართლაც საინტერესო დოკუმენტური ფილმი გამოვიდა, სოციალური დილემა , და ცხადი ხდება, რომ ყალბი ამბების მიზეზი და ხალხის მიერ ყალბი ამბების დაწკაპუნების რაოდენობის გამო ტექნოლოგიური კომპანიები უფრო მეტ ფულს აღწევენ, ვიდრე ვინმე ჭეშმარიტებას დააჭერს. რადგან, და ისინი ძალიან, ძალიან მკაფიოდ განმარტავენ, რომ თუ თქვენ ამბობთ, რომ COVID გამოწვეულია 5G- ით, ეს ბევრად უფრო სენსაციურია, ვიდრე თქვით 'კარგი, იცით, შეიძლება ვაქცინა ექვს თვეში იყოს. სავარაუდოდ, მტკიცებულებებში ნათქვამია ... ”სინამდვილეში სიმართლე გითხრათ, ეს არც ისე ძლიერია. ასე რომ, მე ვფიქრობ, რომ უკეთესი სიტყვის გამოკლებით, ანონიმებს, ჰაკერულ საზოგადოებას დიდი პასუხისმგებლობა ეკისრებათ. და მრავალი თვალსაზრისით, [ისინი] ალბათ ერთადერთი ადამიანია, ვისაც შეუძლია ინფორმირება მოგვცეს და შეიძლება იყოს ერთგვარი ბარიერი ყალბი ახალი ამბების სრული უპასუხო შეტევისა და წინსვლის წინააღმდეგ. თქვენ ნამდვილად დიდი, დიდი უარყოფითი გავლენა გაქვთ. რა თქმა უნდა, პოლიტიკურ დებატებში, რომელმაც შექმნა პლატფორმებისა და კომპანიების დაჩქარებული აღება და გამრავლება. ვფიქრობ, სამწუხაროდ, ისევე როგორც საზოგადოება, პასუხი არის ის, რომ ის ძალიან პოლარიზებულია.

არსებობს მომავალი ჰაკერები ? არსებობს რაიმე სახის გაგრძელება, გადატვირთვა, გაერთიანება, რაიმე სახის დაბრუნება ამ სამყაროში ნამუშევრებში?

SOFTLEY: ჩვენ ვართ, მე უნდა ვთქვა პირველად 25 წლის შემდეგ, და ეს საუბარი ალბათ ერთი ან ორი წლის წინ დავიწყეთ, მე –20 წლისთავთან დაკავშირებით, არასდროს მიფიქრია, რომ ეს რაღაც საინტერესო იყო . იმიტომ, რომ ჩვენ რაღაცას განვიცდიდით და შემდეგ ეს მოხდებოდა. შემდეგ ეს ერთგვარი ყოვლისმომცველი იყო. ვინაიდან, რა მოხდა ახლა, დიდი მონაცემებით, და იმის საშუალებით, რომლითაც ის რეალურად გატეხეს და შეიძლება გახდეს დომინანტი ძალა მსოფლიოში, პოლიტიკისა და ფინანსების გავლენისა და არჩევნების თვალსაზრისით, მე ვფიქრობ, რომ პირველად არის მოწოდება ოდესმე, რომ მრგვალი მაგიდის რაინდები უნდა გაეღვიძებინათ, რომ კვლავ უპასუხონ ზარს. და არის რამდენიმე საუბარი. თავის დროზე, 1994 წელს ეს ბევრად უფრო მარტივი პეიზაჟი იყო. [ახლა] ის ბევრად უფრო რთულია. ბევრად უფრო საშიშია, რომ იგი მოძველდება, ფილმის გამოსვლისთანავე. მაგრამ მსახიობების გარკვეული წევრები არიან, რა თქმა უნდა, ბიჭები, რომლებიც კრის ნოლანთან, DNEG- თან თანამშრომლობენ, მათ ყოველთვის უახლოვდებიან: 'რატომ არ არსებობს [მეტი ჰაკერები ]? ' ინტერნეტში, Twitter- ზე და სოციალურ მედიაში ხალხი ამ შესაძლებლობას ეკითხება. ასე რომ, ის იკვლევს. მაგრამ მე არ ვფიქრობ, რომ ვინმეს სურს ამის გაკეთება, თუ არ ჩავთვლით, რომ ამის გაკეთება ღირს. ჩვენ ამას მხოლოდ კომერციულ სავარჯიშოდ არ გავაკეთებდით. მაგრამ ინტერესი გამოიკვეთა ერთგვარი მეინსტრიმული მწარმოებლების მხრიდან. ეს არის ის, რასაც აქტიურად განიხილავენ პირველად, სინამდვილეში.

რომ ჰაკერები სპეციალური გამოცემის საუნდტრეკი ახლა ვინილზეა და ჰაკერები ამჟამად მიმდინარეობს ნაკადი HBO Max- ზე.