დაიწყეთ აქ: ხუთი ფილმი, რომელიც ალფრედ ჰიჩკოკს მოატყუებთ

ᲠᲐ ᲤᲘᲚᲛᲘᲡ ᲡᲐᲜᲐᲮᲐᲕᲐᲓ?
 
მხოლოდ ხუთი ალფრედ ჰიჩკოკის ფილმის არჩევა არის Beatles– ის ხუთი საყვარელი ტრეკის არჩევა, ან კურტ ვონეგუტის საყვარელი რომანის არჩევა, მაგრამ რაც შეეხება ფილმებს, რომლებიც სათანადოდ გიტაცებთ, ეს მხოლოდ მათ აქვთ.

ეს კოშმარია. მე ვიცი, რომ ეს ჰიპერბოლურად ჟღერს და საკმარისი მიზეზია, რომ ზიანი მიყენდეს ჩემს სისხლძარღვზე, მაგრამ სინამდვილეში, ეს ის მომენტია, როდესაც გრძნობ, რომ დიდ ზიანს აყენებ პირდაპირ ღამურას. თუ გულწრფელი ვიქნები, გეუბნებოდი, რომ თავიდანვე დაიწყო ფსიქო და შემდეგ გააგრძელეთ იქიდან, სანამ ნახავთ ყველაფერს, მოკლედ მისი ზოგიერთი შორტისა და იმ პროპაგანდისტული ფილმისა ალფრედ ჰიჩკოკი მიმართულია. ის ჩუმი ფილმებიც კი, როგორიცაა ლოჟა ან ფერმერის ცოლი ერთხელ მაინც უნდა დაინახოს იმ დიდებული აყვავების კონტექსტში, რომელშიც ის განათავსებს მარნი , უცხოები მატარებელში , Frenzy და Ჩიტები , დავასახელოთ მხოლოდ რამდენიმე.

ეს არის შეპყრობილი სიტყვები, გაითვალისწინე. ადამიანების უმეტესობისთვის სახელი ჰიჩკოკი მკაცრი მღელვარების სინონიმია, მაგრამ ეს არ არის ის, რაზეც ვფიქრობ, როდესაც ჰიჩკოკზე ვფიქრობ. მისი უცნაური ჩვევები, ტკიპები და არსებობის ხერხები, როგორც ჩანს, დაიმსხვრა მათ; მისი კინოთეატრი, და დაახლოებით, შეპყრობილი ადამიანებისთვისაა. ისეთივე ბრწყინვალე თრილერი ფსიქო არის, მისი ყველაზე ამაღელვებელი მომენტები ის არის, როდესაც ჩვენ ვხედავთ ფსიქოლოგიურ არსებას, რომელიც ნორმან ბეიტს მიღმა დგას, რომელიც სასოწარკვეთილი კედელზე მიყრდნობილი, მაშინაც კი, როდესაც ის ცდილობს კომუნიკაბელურად იმოქმედოს. გამშვები ადგილის სცენა, როდესაც ის ქირაობს ოთახს, ისეთივე ხატოვნად გრძნობს თავს, როგორც საშხაპეების თანმიმდევრობა ან მის ბეიტსის სავარძელში კულმინაციური გამოვლენა. მისი ეს შეშფოთებული, რთული დამოკიდებულება ხასიათისადმი და გრანდიოზული ფსიქოლოგიური სიმბოლიკა, რომელიც აფერადებს მის ზღაპრებს მკვლელობისა და სისულელის შესახებ, რაც მის ფილმებს ასე უდავოდ დამათრობას, პროვოკაციულსა და უაღრესად არაპროგნოზირებადს ხდის.

რომ ისინი მაღალი კლასის გასართობიც იყო, ისეთივე შთამბეჭდავია, თითოეული მათგანი კაშკაშა ტემპით და ცალსახად ნათქვამია, როგორც ვიზუალურად, ასევე ქაღალდზე. ისეთი რამეც კი, როგორც შერკინება საოჯახო ნაკვეთი გააჩნია საკუთარი მკაფიო ვიზუალური არომატიზატორები ფერით, კომპოზიციითა და მოძრაობით - ბრიუს დერნი განსაკუთრებით დასამახსოვრებელია ცისფერი ცისფერი პიჯაკისა და მილების კომბინაცია. ის ასევე, ჰიჩკოკის ამდენი ფილმის მსგავსად, ფილმია, რომელსაც სიკვდილი აქვს გონებაში. ჰიჩკოკის საუკეთესო ნამუშევრის ყველაზე განსაკუთრებით მომხიბვლელი ელემენტებია პატივისცემა, რომელსაც იგი ავლენს სიკვდილის მიმართ, მაშინაც კი, როდესაც გარდაცვალებას გარკვეული კომიკური ირონია მოჰყვება. მან სიკვდილს გრძნობდა გათვლილი, მაგრამ უცნაური და არაპროგნოზირებადი, ვისცერულად ფიზიკური და ფეთქებადი გავლენაში მის ფილოსოფიურ და ფსიქოლოგიურ მაკიაჟზე.


მისი ფილმები ანალოგიურად გრძნობდნენ ტექნიკურად დარწმუნებულს და ამასთან, დემონიკურად იმპულსურს; გიჟები, რომელსაც მართავენ პატიმრები, მაგრამ შექმნილია და აშენებულია თვალის ქვეშ ფრენკ ლოიდ რაიტი . რაც შეიძლება მეთოდური ყოფილიყო მისი ჩანაფიქრები, ისინი არასდროს გრძნობდნენ თავს, როგორც შეთქმულების აუცილებელ მონაცვლეობას და ექსპოზიციას. პირიქით, ისინი კვლავ გრძნობენ გალვანურს თავიანთი ნაბიჯებით და როდესაც მას სურდა ხრახნები მოგეყენებინა, ის ნამდვილად იყო დაძაბულობის სწორად გაყვანა, სანამ არ იქნებოდა ზედმეტად მიმართული. ეს ეხება ადრეულ სამაგისტრო ნამუშევრებს, როგორიცაა Young & Innocent ან Უცხოელი კორესპონდენტი როგორც მოგვიანებით, ამაღელვებელი სამუშაოები მოსწონს Ჩიტები ან მარნი . ასე რომ, მართალია გასაკვირი არ არის საზიზღრობა იმის თქმა, რომ მსგავსი ჰიჩკოკის არჩევა კოშმარია, ის ჩემთვის ძალიან სულელური ადამიანისთვის რეალობად რჩება.

მაგრამ მე ჩავიძირე და მაინც გავაკეთე. გთხოვთ, უკვე იცოდეთ, რომ ჩემი ნაწილი ეთანხმება თითოეულ კომენტარს, რომელშიც ნათქვამია: ”არა [ჰიჩკოკის სიაში]? გაიმეტე ეს! ”

'ფსიქო'

აქ არ ხდება გარშემო. მათთვის, ვისაც ჯერ კიდევ არ უნახავს ჰიჩკოკის საეტაპო თრილერი, რომელშიც ენტონი პერკინსი ’ნორმან ბეიტსი ცდილობს დაფაროს მისი ოჯახის სახლში და ბიზნესში სასტიკი მკვლელობის ისტორია, შეიძლება გაგიკვირდეთ ფილმის სტრუქტურით. შხაპის თანმიმდევრობა ჯერ კიდევ ჩამორჩენილია, სისხლში დაბალია, მაგრამ ზემოქმედებაზე მაღალია, რადგან ჰიჩკოკი ხაზს უსვამს ფიზიკურ ოომფს, რომელიც მიდის თითოეულ ჭრილობაზე და დარტყმას, მაგრამ ეს მხოლოდ ერთი თანმიმდევრობაა 105 წუთიანი ხელოვნების ნიმუშში. გარკვეულ რთულ ამბავს აქვს ამბავი, რაც საქმიდან ყაჩაღობამდე, ქალაქგარეთ დევნით მკვლელობამდე მიდის, შემდეგ კი, საბოლოოდ, გამოძიებამდე. ჰიჩკოკის მკვრივი, მაგრამ ერთი შეხედვით ძალდაუტანებელი კომპოზიციები, რომლებიც ემთხვევა ერთმანეთს ჯოზეფ სტეფანო სცენარი და დიდთა საშიში, გენიალური ქულა ბერნარდ ჰერმანი გამოაქვეყნეთ ყოველდღიური მოქმედება და ატმოსფერო თითოეული გარემოში და ასევე გამოკვეთეთ ფილმის დაძაბულობა და პანიკა.

თანმიმდევრობების სიმრავლეში აქ, მაგალითად როდის ჯანეტ ლი მირიამ კრანი თავის უფროსს დაკეტილ გზაჯვარედინზე იკეტებს, რეჟისორი ზნეობრივი წუხილის ნიაღვარს ავლენს, რაც ყოველდღიურ შიშში აისახება, მაგალითად, თქვენი უფროსის მიერ რამე არასწორად გაკეთების გამო. სანამ ნორმან ბეიტს და მის დედას შევხვდებოდით, აუტანელი რეპრესიების დემონტაჟის გრძნობა ვისცერალურად იგრძნობა. დასასრულს, როდესაც ნორმანი იქვე ზის პლედით, პანიკა არ ჩაცხრა, ურჩხული ჯერ კიდევ ცოცხალია და ისეთი შეგრძნება გვეუფლება, თითქოს დანაშაულისა და ყოველდღიური ბოროტმოქმედების იმდენი გამომსახველობითი თვალი ვნახეთ, რამდენადაც სასტიკი ხედვა გვაქვს საზოგადოებრივი სასიამოვნო სიმშვიდისგან გათავისუფლებული სიგიჟისგან. ეს ერთდროულად ყველაზე საკამათო ფილმია, რომელიც რეჟისორმა ოდესმე გადაიღო და შესანიშნავი შესასვლელი პუნქტი იყო რეჟისორისთვის, რომელიც არასდროს წყვეტდა საზოგადოების ნაკეთობებს ნაკაწრების ქვეშ და ხედავდა გარყვნილებას და მორალურ ლპობას.

საუკეთესო ფილმები საყურებლად hbo– ზე

'მარნი'

Ხოლო ფსიქო გულშემატკივართა რჩეულია, ერთად ჩრდილოეთით ჩრდილო – დასავლეთით , მარნი არის ხშირად იგნორირებული, მაგრამ გადამწყვეტი გვიან ნაწარმოები, რომელიც სრულად წარმოაჩენს კინორეჟისორის ბნელ იმპულსებს და მამაც ასახვას. თუმცა ის წავიდოდა გადასაკეთებლად ტოპაზი , დახეული ფარდა და საოჯახო ნაკვეთი , მარნი რეგულარულად განიხილება ჰიჩკოკის ბოლო შედევრად და მიუხედავად იმისა, რომ უამრავი ფილმის ტრიოს ნახვის შედეგად მიიღებთ უამრავ სარგებელს, რთულია ამ summation- ის წინააღმდეგ დავა. ცენტრში ტიტულოვანი კლეპტომანია, რომელსაც ასრულებს Ჩიტები ვარსკვლავი და ჰიჩკოკის მუზა ტიპი ჰედრენი , ფილმი არის ერთგვარი მელოდრამა, რომელიც მიჰყვება მარნის განუსაზღვრელ 'რომანს' მარკ რუთლენდთან ( შონ კონერი ), რომელიც ქორწინებას იწვევს, მაგრამ ჰგავს ჩვეულებრივ ქურდზე ჩატარებულ სოციოლოგიურ და ფსიქოლოგიურ გამოკვლევებსა და ტესტებს.

ფილმი წარმოადგენს ჰიჩკოკის სამუშაო ურთიერთობის თხლად დაფარულ განხილვას საკუთარ მსახიობებთან, ჰედრენთან და ასევე ვერა მაილსი , ჯანეტ ლი და ა.შ. და საერთოდ მისი ნამუშევრები. რეჟისორის მსგავსად, რომელიც თავის შემსრულებლებს უყურებს, რათა მათ გააკეთონ ის, რაც მან წარმოიდგინა, რუტლენდი ჰედრენის პერსონაჟს უამრავ ტესტში ატარებს, რათა მოახდინოს მისი რეაქცია, რომ ნახოთ თუ როგორ იმოქმედებს მასზე სცენარები, დისკუსიები და მარტივი მოქმედებები როგორც ფიზიკურად, ასევე ემოციურად. ეს არ არის ლამაზი და არა ყველა კინემატოგრაფისტს შეუძლია შეხედოს ამ ხელოვნების ფორმას თანაბარი ნაწილებით ვნებით და სიმკაცრით. მისი ახლო კადრები ჰედრენზე აქ არის ყველაზე ეფექტური და გამომწვევი მისი კარიერის განმავლობაში და კონერი ერთ-ერთ საუკეთესო შესრულებას ატარებს დღემდე, როგორც ცნობისმოყვარე, სადისტი რუტლენდი. მაშინაც კი, როდესაც სიუჟეტური შინაარსი ელეგანტურად არის გადმოცემული, შეიძლება შეინიშნოს, რომ ჰიჩკოკმა ფილმი აღიარა, როგორც აღიარებული ნამუშევარი, რომელიც გადაფარავს მის მოცულ ამბავს, უცნაური და უღირსი საქციელის აღიარებას, რომელიც დიდი ხელოვნების სახელით არის გამართლებული და, რა თქმა უნდა, ფული

'ეჭვის ჩრდილი'

სწორედ აქ გახდა ჰიჩკოკი ჰიჩკოკი, ყოველ შემთხვევაში, ჩემთვის, და მე მჯერა, რომ ეს გარკვეულწილად საერთო მოსაზრებაა. ახალგაზრდა და უმანკო და Უცხოელი კორესპონდენტი იყო ჰიჩკოკის კარიერის ყველაზე პერკუსიულად მონტაჟი, აღმაფრთოვანებელი ფილმები აქამდე, მაგრამ ეჭვის ჩრდილი ნებისმიერი მასშტაბის უდიდესი უცნაურობა და რეჟისორის სტილისტური შერწყმის ტრიუმფალური მომენტია. დასმული კითხვა მარტივია: არის თუ არა ბიძია ჩარლი, რომელსაც განსაკუთრებით ღიმილი ასრულებს ჯოზეფ კოტენი , წესიერი კაცი თუ ქალების მკვლელი? როგორც მისი საყვარელი, ძალიან წერტილოვანი დისშვილის, შარლოტას ( ტერეზა რაიტი ), რომელსაც ხშირად უბრალოდ ჩარლის ეძახიან, ეს არის ჯადოქრების ნადირობა, რაც უფრო გასაკვირი ხდება.

ამ ფილმში მკაფიო ამერიკაა, რასაც ამ ბუნდოვანი, გაფართოებული საუბრები ჰიუმ კრონინი ჰერბი და ის დიდი სადილები. ოჯახი მოხატულია, როგორც საზოგადოების სიძლიერე და ბიძია ჩარლის შესასვლელი ყველაფერს ღერძს უქმნის. ის ბევრს ხიბლავს, მაგრამ არა ყველა და მისი ჩამოსვლის შემდეგ ერთ – ერთ ყველაზე სენსაციურად გასართობ და ყველაზე საშიშ ფილმში გადადის, რომელიც ჰიჩკოკს ოდესმე გადაუღია. ქვეტექსტი სავსეა, ასახავს ყველაფერს, სექსუალური იდენტურობიდან დაწყებული პოლიტიკური მიკუთვნებებით დამთავრებული რელიგიური ერთგულებით; ასევე არსებობს ყველა ის ძნელად მენატრებადი ინცესტის ინსუნაციები. ეჭვის ჩრდილი ჩემთვის ასევე არის ამბავი შოკისმომგვრელი ჩამოსვლის შესახებ, მკაფიო შეტევა სტაბილურობაზე, რომელიც მალე გახდება რეჟისორის უტყუარი სავაჭრო ნიშანი.

'თავბრუსხვევა'

იმის გათვალისწინებით, თუ რა რაოდენობის მასალაა დაწერილი ჰიჩკოკზე, როგორც ჩანს, არც ისე ბევრია ახალი მზის ქვეშ საუბარი მის რომელიმე ფილმთან. ეს განსაკუთრებით ეხება თავბრუსხვევა , ნაწარმოებმა, რომელიც შთააგონა კრიტიკულ შეპყრობილობას, რომელიც უბრალოდ შეუდარებელია კინოს ანალებში. დაიწერა და გამოიცა წიგნები; სტატიები, რომლებიც New Yorker- ის ნომრის უმეტეს ოთახს დაიკავებს, რამდენჯერმე დაუწერია ყველაზე ჭკვიან კრიტიკოსებს, ვინც ოდესმე იჯდა კინოთეატრში. სანამ ფილმი პირველად ვნახავდი, გვიან საშუალო სკოლის პერიოდში, მყავდა არა ერთი, არამედ სამი ცალკეული მასწავლებელი, ვინც ფილმის პირად ასლს შემომთავაზებდა. მათ შეიძლება გაათავისუფლონ სამსახურიდან ისეთი რამის გამო, როგორიცაა თავბრუსხვევა ნამდვილად არის ჰიჩკოკის ერთ-ერთი ყველაზე შემაშფოთებელი ძაფები, დამანგრეველი, ლაწირაკი სიკვდილის ცეკვა პოლიციელს შორის ჯიმი სტიუარტი და ვითომ კიმ ნოვაკი .

როგორც ფონდა არასწორი კაცი , ეს სწორედ ის ფაქტია, რომ სტიუარტი ისეთი გმირული საშუალებაა, ელასტიური კოვბოი ან კანონის ადამიანი, რაც მთელ გამოცდილებას ისე აცდუნებს, თითქოს გადაადგილების გარკვეულ გრძნობას გადმოსცემს. დირექტორი ნამდვილად ცდილობდა კარის გაღებას კედლის მიღმა მდებარე საკეტის მიღმა, ყალბი წიგნის თაროს მიღმა, ბნელ ადგილას, რომელზეც არ ვლაპარაკობთ გაძევების გარეშე. რომ თავბრუსხვევა ეს არის ასევე ისეთი ვიზუალური ნოკაუტი, ფერების უხვი განლაგება, რომელიც ხატავს მჭრელ ფსიქოსექსუალურ მელოდრამას და განრისხებული თვითშემოქმედების აქტი მამაკაცისთვის, რომელსაც ხშირად სჭირდებოდა ქალების შექმნა საკუთარი სამუშაოს ზუსტი მახასიათებლების შესაბამისად. როგორც თანმიმდევრულად მიმზიდველი, როგორც დაუჯერებელი და მწვავე, თავბრუსხვევა არის ერთ-ერთი ფილმი, რომელიც არასოდეს არის სრულყოფილი თქვენს თავში, ყოველთვის გვთავაზობს ახალ იდეებს მომდევნო საათებზე, რომლებიც ადრე უცნობ სიღრმეს მატებს დოპლენგენერების და მკვლელების ამ საძაგელ ამბავს. ამის მიუხედავად, ფილმი ამ პერსონაჟების მოხიბვლას გიქმნით და სტიუარტის დელიური შეპყრობით დატოვებული ნამსხვრევები ფილმებში თითქმის სხვას არ ჰგავს.

'არასწორი კაცი'

ნახევარი დრო, როდესაც მეკითხებიან, რა არის ჩემი პირადი საყვარელი ჰიჩკოკი, ჩემი პასუხია Ჩიტები . დროის მეორე ნახევარი, ეს არის არასწორი კაცი . ზუსტად არ შემიძლია გითხრათ, როგორ უნდა ავირჩიო ერთი ან მეორე, მაგრამ ეს უკვე ორი წელია კოლეჯის დღიდან, როდესაც გული მხოლოდ უცხოები მატარებელში და მისი ფსიქოლოგიური ქვედანაყოფი. მსგავსი შფოთვა ხაზს უსვამს ყველა ნაბიჯს სველი ქალაქის ქუჩის გასწვრივ, ყოველ შეხედვას უცხოელზე, რომელიც ტროტუარზე უფრო ახლოს მიდის არასწორი კაცი , რომელიც მოტყუებით არის ოსტატის ერთ-ერთი ყველაზე პირდაპირი მონათხრობი, მაგრამ იწვევს სასიკვდილო დანაშაულის და ინტიმური, საკუთარი თავის შეცნობის შეურყეველ გრძნობას.

ეს ერთადერთი დრო იქნებოდა ჰენრი ფონდა გამოჩნდნენ ჰიჩკოკის ფილმში და ბიჭო, ისინი საუკეთესოდ იყენებდნენ სინგულარულ თანამშრომლობას. სათაურში ყველაფერი ნათქვამია: Fonda– ს მანი ბალესტრეო, მოსიყვარულე ქმარი და გაწვრთნილი მუსიკოსი, პოლიციამ მოიყვანა და ეჭვმიტანილია სასტიკ მკვლელობაში, მიუხედავად იმისა, რომ ის უდანაშაულოა. ფილმი შესანიშნავად იყენებს დამხმარე მსახიობს, რომელიც მოიცავს ვერა მაილსი როგორც მისი ცოლი და ჰაროლდ ჯ. სტოუნი და ჩარლზ კუპერი როგორც მისი საქმის დეტექტივები, მაგრამ ფილმი მართლაც ეხება მენის და რა იცის მან. შესაძლო გამონაკლისების გარდა ჯონ ფორდი და ოტო პრემიინჯერი , არავინ იყენებდა ფონდას ისეთი ნდობით, როგორც ჰიჩკოკი აკეთებდა, ერთბაშად განამტკიცა და აიტაცა კარგი ბიჭის პერსონა, რომლითაც ფონდა იყო ცნობილი.

კინორეჟისორი ყურადღებას ამახვილებს მსახიობის თვალებზე, პანიკურად ეშვება ან ფიქრებში და გადადგმულ მდგომარეობაში დგება. ამ მომენტებში უტყუარი გრძნობაა, რომ მართალია იგი შეიძლება იყოს უდანაშაულო იმ დანაშაულისთვის, რომელიც მას წაუყენეს, მაგრამ არის რაღაც, რაზეც ის არ ისაუბრებს, რაც მასში უზარმაზარ დანაშაულს და წუხილს იწვევს. ცხოვრების ფასი უნდა გრძნობდეს დანაშაულს, თუ როგორ გადარჩებიან? იღებს თუ არა მანი სასჯელს, რომელიც მან გაიარა, როგორც სამაგიეროს გადახდა მისი საიდუმლოებისთვის? რელიგიის, სამართლიანობის, თვითშეგნების საკითხები და, დიახ, სირცხვილია არასწორი კაცი , მაგრამ beat-to-beat, ეს შედევრი გრძნობს, როგორც არაპოლშიანი, მაგრამ ვიზუალურად მშვენიერი გამოსახულება, რომ არა მხოლოდ ადამიანი, არამედ ამერიკელიც არის.