'მესამე დღე' შემქმნელები ჯუდ ლოუნზე და პანდემიის დროს ცოცხალი ეპიზოდის გადაღებაზე

ᲠᲐ ᲤᲘᲚᲛᲘᲡ ᲡᲐᲜᲐᲮᲐᲕᲐᲓ?
 
ტრილერი სერიალში სეზონის შუა ნაწილში წარმოდგენილი იქნება სრულად გამორჩეული ცოცხალი ეპიზოდი, მსახიობები ხასიათში არიან 12 საათის განმავლობაში.

Შექმნილია მიერ ფელიქს ბარეტი და დენის კელი , ექვსი ეპიზოდის შეზღუდული HBO სერიალი მესამე დღე არის ფსიქოლოგიური თრილერი, რომელიც ბრიტანეთის იდუმალ კუნძულ ოსეაზე მდებარეობს და მას ორ ნაწილად ჰყვებიან. ზაფხულში (ეპიზოდები 1-3), რეჟისორი: მარკ მუნდენი , სემი ( ჯუდ ლოუ ) აღმოჩნდება კუნძულზე და იზოლირებულია მატერიკზე, ხოლო გარშემორტყმულია მცხოვრებთა ჯგუფით, რომლებიც ყველანაირად შეეცდებიან თავიანთი ტრადიციების შესანარჩუნებლად. შემდეგ კი, ზამთარში (ეპიზოდები 4-6), რეჟისორი: ფილიპა ლოუთორპი , მარტოხელა დედა ელენე ( ნაომი ჰარისი ) კუნძულზე მოდის ქალიშვილებთან ერთად - პასუხის ძიებაში, მაგრამ მეტი კითხვების წინაშე დგას.

ვირტუალური პრესის დროს მესამე დღე კოლაიდერმა მიიღო შესაძლებლობა ესაუბრა აღმასრულებელ პროდიუსერებთან ბარეტსა და კელისთან ამ უნიკალურ პროექტთან დაკავშირებით. ეს არის ის, თუ რა იქნებოდა, რა მოხდებოდა, თუ ისინი ოესის კუნძულს არ იპოვნიდნენ გადასაღებ მოედანზე და ჯუდ ლოუს მიიღებდნენ ბორტზე, ტელესერიალის ორ ნაწილად გადაღებული ცოცხალი ეპიზოდის გადაღება და ინოვაციური თხრობის ახალი ტექნიკის ძიება.

სურათი HBO– ს საშუალებით

Collider: როგორ გაჩნდა ეს უნიკალური პროექტი?

ფელიქს ბარეტი: ჩვენთან მოგვივიდა მაუწყებელი, რომელმაც თქვა: შეგვიძლია ჩამოვიდეთ და გადავიღოთ თქვენი შოუს კულუარული ფილმი? მე ვიყავი ისეთი, რომ ეს გაანადგურებს ჩვენს ჯადოქრობას, რასაც ჩვენ ვაკეთებთ, და ასევე, იქნებოდა ცოტა მოსაწყენი პროგრამირება. ეს გვაფიქრებინებდა: არსებობს რაიმე გზა, რომლითაც შეგიძლიათ თეატრის ტელევიზიით გადაცემა და ლაივის საშიშროება? არსებობს შუაში? ასე რომ, მე მივუბრუნდი მათ ამ იდეით, ამ სამყაროს თვალსაზრისით, სადაც მხატვრები ჯვარედინ განაყოფიერებას ახდენდნენ და ვფიქრობდი, შეგვეძლო თუ არა ისეთი საქმის გაკეთება, რომელიც ამბავი ხელკეტიდან ტელევიზორიდან გადავიდოდა, რომ უკან დაბრუნებულიყო, მისი ნაწილები. მათ თქვეს, მშვენიერია, მაგრამ შენ აბსოლუტურად ბრწყინვალე მწერალი დაგჭირდება, რომელსაც შეუძლია ეკრანის და სცენის შესრულებაც. მაშინვე ეს ყველაფერი გენიალურმა დენის კელისთვის მიაჩნდა, შემდეგ კი ეს საკმაოდ სწრაფად მოვიდა. ბოლო მრავალი წლის განმავლობაში, ჩვენ ვცდილობდით ამის განლაგებას.

რა იყო მაშინ მისი ამოტვირთვის გასაღები?

დენის კელი: სინამდვილეში რამდენიმე რამ იყო. როდესაც ფელიქსი და პანჩდრუნკი მომიახლოვდნენ, იმ დროს ჩვენ ნამდვილად არ ვიცოდით რა იყო ეს. მათ ჰქონდათ მართლაც საინტერესო კვლევითი რესურსები ფოლკლორის შესახებ და რომ ყველა ნამდვილად სასარგებლო აღმოჩნდა. ის უკვე ესაუბრა ჯუდ ლოუს, ამიტომ ვიცოდით, რომ მსახიობი იყო. რაც მე უნდა გამეკეთებინა იყო მოსვლა და პერსონაჟის შექმნა, ამ პერსონაჟის ურთიერთქმედების სხვა პერსონაჟების შექმნა და ამის შესაქმნელად ადგილის შექმნა და ამის არსებობის მითოლოგიის შექმნა და მიზეზის მიცემა. საბოლოო ჯამში, ყველაფერს მიზეზი სჭირდება. თავდაპირველად, ჩვენ არ ვიცოდით სად უნდა დაგვეყენებინა ეს. ჩვენ ვსაუბრობდით ამის მოწყობაზე პატარა ქალაქში, მაგრამ ინგლისში არ არსებობს ქალაქი, რომელიც თავს ისე გათიშულად გრძნობდა, როგორც გვჭირდებოდა. შემდეგ ფელიქსმა იპოვა კუნძულის კუნძული ოსია. მან თქვა: მოდი, შენ უნდა ნახო ეს კუნძული. როდესაც მე იქ მივედი, აშკარად აშკარა იყო, რომ ეს შესანიშნავი ადგილია, რადგან კუნძულზე რაღაც უცნაური რამეა. თქვენ გადალახავთ ამ გზას და მიუხედავად იმისა, რომ ესექსში ხართ, თავს ისე არ გრძნობთ. გრძნობ, რომ სხვა ცალკეულ სამყაროში ხარ. ეს იყო ყველაზე დიდი მოვლენა, რამაც გაგვაგებინა, რა იქნებოდა ეს.

როგორ ვუყუროთ შურისმაძიებლების ფილმებს წესრიგში

ბარეტი: ეს იქნებოდა განსხვავებული პროექტი, მაგრამ ეს სხვა პროექტი მთლიანად აორთქლდა. ვიფიქრე, დენისი აქ უნდა მივიღო, რადგან ატმოსფეროსგან დამწიფებული იყო. ეს საოცრად უცნაური ადგილია, რომელიც თანაბარი ნაწილებია ლამაზი და ასვენებს. უცნაური არყოფნაა. ამდენი სამყარო და ნარატივი მოვიდა ოზეიდან. ოზა მასში ნამდვილი პერსონაჟია.

რა მოხდებოდა, შენ რომ არ შეგხვედროდა?

სურათი HBO– ს საშუალებით

კელი: არ ვიცი. ჩვენ ვსაუბრობდით ამის დასახლებაში ქალაქში და იმდენად შორეული ქალაქის პოვნაზე, როგორსაც ვხვდებოდით, მაგრამ არა მგონია, ყოფილიყო ის რაც არის. კუნძული იძლევა საზოგადოების იდეას, რომელიც იზოლირებულად გაიზარდა, რაც მოხდა. ასე არ არის, რომ ისინი არასდროს დადიან მატერიკზე. ისინი დაკავშირებულნი არიან მატერიკთან და გადაადგილდებიან მატერიკზე, მაგრამ თვითონ იზრდებიან და ვითარდებიან. მე ვფიქრობ, რომ ამის განხორციელება ძნელი იქნებოდა, ჩვენ რომ ქალაქი ან სოფელი შეგვექმნა.

ბარეტი: ოესეზე კლაუსტროფობიაა. მაგისტრალის წყალდიდობისთანავე თავს ხაფანგში გრძნობთ, მიუხედავად იმისა რომ ხედავთ მატერიკას. ის ფაქტი, რომ ის თვალსაჩინოა და თანაბრად ახლოსაა, ნიშნავს რომ კიდევ უფრო მოწყვეტილად გრძნობ თავს. ჩვენ რომ ეს ბერვიკ-ონ-ტვიდში, ნორთუმბერლენდში დაგვეყენებინა, სემი იქიდან პირველ მატარებელს გამოვიდოდა და ამბავი დასრულდებოდა, დაახლოებით 15 წუთის შემდეგ.

როგორ მოიპოვეთ ჯუდ ლოუს მსგავსი მსახიობი პერსონაჟის გარეშე და სცენარის გარეშე? როგორ გაყიდეთ მას ამაზე მანამდე, სანამ ამ პროექტის გაყიდვა შეიძლებოდა?

ბარეტი: რაც ბრწყინვალეა ჯუდში, არის ის, რომ ის მართლაც ამბიციურია და მშიერია იმის გაკეთების მცდელობა, რაც მანამდე არ გაკეთებულა, რაც ჩემთვისაც ნამდვილი მამოძრავებელია. ჩვენ ვსაუბრობთ ახალი ნიადაგის დამყარებაზე. თუ აუდიტორია ძალიან მოდუნებული და ძალიან ნაცნობია და იცის რა მოხდება, ისინი პასიურები გახდებიან და სინაფსებს თიშავს და არ ისვრიან. მაგრამ თუ ჩვენ ვქმნით ისეთ თემას, რომელიც არის როგორც სატელევიზიო, ასევე პირდაპირი ეთერი, და მაყურებელი ცდილობს შეიმუშაოს, თუ როგორ უნდა იმოძრაოს ეს და განაგრძოს სიუჟეტური ხაზი, მათ რეალურად უნდა ჩაერთონ და გახდნენ მისი ნაწილი. მას ამის იდეა უყვარდა. მას ასევე უყვარდა იდეა, როგორც მსახიობი, რომ ეკრანული და თეატრალური მსახიობები ძალიან განსხვავებული ტექნიკაა. ის იმდენად ბრწყინვალეა ორივეში, რომ საკმაოდ უჩვეულოა თქვენი ხელობის ორივე მხარის ერთი და იგივე ხასიათის გამოყენება, ასე რომ, ეს უდიდესი მიმზიდველობა იყო. მიუხედავად იმისა, რომ მან თქვა, შემატყობინე, როდესაც რამე მიიღე, დაახლოებით ხუთი წელი დასჭირდა.

კელი: სამართლიანობის გამო, ჯუდთან საუბრები მიმდინარეობდა, მაგრამ სანამ სინამდვილეში რამდენიმე სცენარი გქონდათ, დარწმუნებული ვიყავით, რომ გადაღებას ვასრულებდით, ოფიციალურად მივუახლოვდით მას. ჩვენ კი მივიღეთ მარკ [მუნდენი], რომ დავეთანხმოთ პირველი ბლოკის ხელმძღვანელობას. ჩვენ ბევრად უფრო მყარ მდგომარეობაში ვიყავით, სანამ მას სერიოზულად ვესაუბრეთ.

გაუადვილა ჯუდ ლოუს ბორტზე ყოფნა ამ დიდი შემადგენლობის დანარჩენი შემადგენლობის შეკრებას?

კელი: ეს შესანიშნავი მსახიობია. ეს შეიძლება ცოტათი დაეხმაროს მსახიობს, სადაც თუ მას მოსწონხარ და პატივს სცემ მას, ალბათ უფრო მეტად გააკეთებ ამას თავს. ასევე, მსახიობებისთვის ბევრი დროა, ეს რეჟისორებს ეხება. მესამე დღე არის სამ ნაწილად - ზაფხული, შემოდგომა და ზამთარი. თქვენ შეგიძლიათ უყუროთ სერიალს პირდაპირ ეთერში ყურების გარეშე და სიუჟეტი მაინც იმუშავებს, მაგრამ თუ მას ერთად უყურებთ, ბევრად მეტ გამოცდილებას მიიღებთ. ჩვენ ისე შევქმენით. ადრევე ვიცოდით, რომ ლაივი თავისებური იქნებოდა და თუ გვინდოდა ზაფხული და ზამთარიც ყოფილიყო მათი ნამუშევარი, ამის შექმნის შესახებ მართლაც კარგ რეჟისორებს უნდა გვესაუბრა. ჩვენ მივიღეთ მარკ მუნდენი და ფილიპა ლოუთორპი და ჩვენ ნამდვილად გაგვიმართლა, რომ ისინი ძალიან იყვნენ დაკავებულები და დაინტერესებული იყვნენ ამ საქმით. ეს იმას ნიშნავდა, რომ ორივე მათ საკუთარი ფილმის გადაღებას მოუტანდა, ამიტომ ორივე ბლოკი თავს ძალიან განსხვავებულად გრძნობს. შემდეგ, ნაომი [ჰარისს] მოსწონდა ეს სკრიპტები და ძალიან დაინტერესებული იყო ფილიპასთან მუშაობით. ასე რომ, მსახიობებისთვის ხშირად ბევრი რამეა რეჟისორებზე, ბევრია სცენარზე და ასევე, ვინ აკეთებს ამას. ამ ყველაფრის აწყობამ შედეგი გამოიღო.

სურათი HBO– ს საშუალებით

რა არის უნიკალური გამოწვევები შემოდგომის ნაწილის მსგავსი საქმის გაკეთებაში, რაც ზაფხულისა და ზამთრის შუალედებში უნდა გააკეთოთ?

მომავალი კაპიტანი ამერიკული ფილმი სამოქალაქო ომის შემდეგ

ბარეტი: თავდაპირველად, იგი დაგეგმილი იყო მუსიკალური ფესტივალი 10,000 ადამიანით, წინასწარ COVID- ით. შემდეგ, COVID- ის დროს, ვიფიქრეთ, რომ შეიძლება ეს მთლიანად დავკარგეთ და ჩვენს შოუს შუა ნაწილში ნახვრეტი შეიქმნებოდა. ახლა, ჩვენ აუდიტორიისკენ მივმართეთ და არა 10 000 ადამიანი, ვიდრე ერთი აუდიტორიისთვის, რაც არის კამერის ერთჯერადი უწყვეტი გადაღება, დღის მოქმედების დიაგრამა. გამოწვევები დიდია, რადგან ჩვენ კუნძულზე დავბრუნდით და ის მართლაც შემოიფარგლება ავტომაგისტრალით და გვინდა, რომ ეს იყოს ცოცხალი თეატრი. ეს ტელევიზორისგან ძალიან განსხვავებული ფორმატია. მას სხვა რიტმი აქვს. მარკ მუნდენი ამბობს, რომ ეს უფრო ნელი კინოთეატრია. ეს ნიშნავს, რომ ეს თითქმის საწინააღმდეგოა ჩვეულებრივი ტელევიზიის სწრაფი ტემპით. ეს შეიცვალა ამ რეალურ დროში ნელი-მცოცავი შიშით, რომ საზოგადოება ემზადება, ემზადება და აწყობს საკუთარ ადგილობრივ ფესტივალს. ასე რომ, მთავარი გამოწვევა, 12 საათზე მეტი დროის განმავლობაში, არის ბატარეების შეცვლა და მეხსიერების ბარათების შეცვლა, ხოლო თავად მსახიობებისთვის, პერსონაჟში დარჩენა კულუარებისა და მწვანე ოთახის გარეშე. თუ მათ აბაზანის შესვენება სჭირდებათ, ეს ყველაფერი კამერის შიგნით ხდება. ჩვენ მის შუაში ვართ. საჭიროა საბოლოო მეთოდის შესრულება. ისინი მთელი პერიოდის განმავლობაში მოქმედებენ პერსონაჟების მსგავსად.

კელი: ასევე არსებობს გამოწვევები, რაც შეეხება მოთხრობებს. თავდაპირველად, ჩვენ ვქმნით 10 000 კაციან მუსიკალურ ფესტივალს, ამიტომ ვიცოდით, რომ ყველას, ვინც ტელევიზორს უყურებდა, არ შეეძლო ფესტივალზე წასვლა. არა გრძელი დარტყმით. ჩვენ ვიცოდით, რომ ისეთი რაღაც უნდა გაგვეკეთებინა, სადაც სერიალის პირდაპირ ეთერში ყურება შეიძლებოდა, მაგრამ ამავდროულად, პირდაპირ ეთერში უნდა იგრძნო, რომ ეს იგივე იყო. ეს არ ნიშნავს მხოლოდ დამატების შეგრძნებას. ამას სიუჟეტის გადატანა სჭირდება, მაგრამ თუ ეს ამბავი არ იცი, მაინც უნდა შეძლო მთავარიით ტკბობა. ჩემთვის მართლაც მნიშვნელოვანი იყო, რომ ამასთან მიახლოებისთანავე, ჩვენ გავაკეთეთ სერიალი, რომელიც მართლაც ხარისხიანი იყო, თავისებურად. თითოეული ეს ნაჭერი უნდა იყოს ძალიან ხარისხიანი, თავისებურად. თქვენ არ შეგიძლიათ უბრალოდ წახვიდეთ, ჩვენ რაღაც ინოვაციურს ვაკეთებთ. ჩვენ ამას ვაკეთებთ თეატრთან და ეს ინოვაციურია. ეს ჩემი ინოვაციაა. თქვენ უნდა იყოთ ინოვაციური, მთლიან საკითხებში და უნდა დარწმუნდეთ, რომ იმ დონეზე ხართ, რომელზეც ამ მასალებს აკეთებთ, საკმაოდ მაღალი დონისაა და ეს გამოწვევა იყო. ყოველთვის რთულია უბრალოდ გააგრძელო ის რაც შეიძლება მჭიდრო და გაკვეთილი შეგიძლია.

მსგავსი გამოცდილების შემდეგ, დაგაინტერესებთ ისევ მსგავსი რამის მოსინჯვა? განაგრძობთ თხრობის სხვა ახალი შესაძლო ინოვაციური მიდგომების ძიებას?

ბარეტი: ისეთი საოცარი დროა. დაბლოკვის დროს, მოვლენები ხდება იქ, სადაც არსებობს შემცველები. ჩვენ ვიმყოფებით მოთხრობის ამ წარმოუდგენელ ადგილას და ეს ეხება ამის სიწმინდეს. თუ მისი შიშველი ძვლები ძლიერი და თავდაჯერებულია და თუ ის მარტივი ფორმით შეიძლებოდა არსებობდეს, მაშინ თქვენ შეგიძლიათ დაიწყოთ მისი ჩალაგება. ასეთი საინტერესო ათწლეული გველოდება. კიდევ ბევრი ექსპერიმენტია საჭირო. სიმართლე გითხრათ, ამით ბევრ რამეს ვისწავლით. საინტერესოა ის, რომ მიუხედავად იმისა, რომ სერიალი შექმნილია და ჩვენ ამაყად ვამაყობთ, ლაივი ასე არ არის და ახლაც მოდის. ეს უკვე მუშაობს ორი განსხვავებული რითმით. 4 ოქტომბერს გაცილებით მეტი ვიცით.

სადაც ვარსკვლავური ომების ვადები არის მანდალორელი

სურათი HBO– ს საშუალებით

კელი: უცნაური რამ არის. თქვენ იმდენ ენერგიას ხარჯავთ, რომ გააკეთოთ, რადგან ეს ისეთი უჩვეულო საქმეა. ამ ყველაფრის გათვალისწინებით, წარმოდგენა არ გვაქვს, თუ ის ოდესმე იმუშავებს. თქვენ არასდროს მიგიღიათ იდეა რამე კარგია თუ ცუდი. თქვენ შეიძლება გქონდეთ ამის განსასჯელი, მაგრამ ამით, ჩვენ ძალიან ცოტა გვაქვს. ჩვენ ნამდვილად ვიცით 4 ოქტომბერსარის თუ არა ეს ყველაზე სულელური იდეა, რომელიც ვინმეს ოდესმე ჰქონია და ჩვენ ამას საკმაოდ სასტიკად გავარკვევთ. ჩვენ ბევრი რამ ვისწავლეთ და კარგი იქნება, რომ ეს ცოდნა პრაქტიკაში გამოვიყენოთ. მე ვფიქრობ, რომ ახლა მაყურებელი სასაცილოდ იხვეწება და თხრობას ემთხვევა, განსაკუთრებით ტელევიზორში, როგორც ყველამ ვიცით, ძალიან საინტერესო გზით. თეატრში ესეც ყოფილა. ის გრძელდება. თქვენ უნდა განაგრძოთ ნივთების დაძაბვა.

ბარეტი: მომავალში ჩვენ ვთანამშრომლობთ Niantic- თან, რომლის შემქმნელებიც არიან პოკემონ გო , რომლებიც იყენებენ თავიანთ პროგრამულ და სათამაშო თამაშებს სათამაშოდ მსოფლიოს გარშემო ან თქვენს ქუჩებში, სადაც თქვენ ცხოვრობთ, და ჩვენ ვუყურებთ როგორ ვუთხრათ ამ ამბებს. ჩვენ ვუყურებთ, თუ როგორ შეგვეძლო მე და დენისმა მობილური ტელეფონის საშუალებით გვეთქვა ამბავი ჩიკაგოს ქუჩებში. მე ვფიქრობ, რომ უამრავი გზა არსებობს, რომ თხრობა ფეთქდება და ეს ყველაფერი გადასაღებად არის. თანაბრად, ჯერ მე –4 ოქტომბერი უნდა გავიაროთ.

კელი: შეიძლება აღარასდროს ვესაუბროთ ერთმანეთს.

მესამე დღე გადის ორშაბათს ღამით HBO- ზე და შეგიძლიათ ნახოთ HBO Max- ზე.

კრისტინა რადიში არის ფილმების, სატელევიზიო და თემატური პარკების უფროსი რეპორტიორი კოლაიდერისთვის. თქვენ შეგიძლიათ მიჰყვეთ მას Twitter- ზე @ChristinaRadish.